Большая часть срока, отведённого на перевод китайского исторического детектива, растворилась в календаре: 3,5 месяца незаметно прошли, впереди ровно 2. И вот, оглядываясь назад и переваривая опыт, я неожиданно обнаружила целую россыпь маленьких переводческих открытий. Любопытно, что появились они не сами по себе, а в сравнении работы над первой и второй книгами. 📎Первое открытие о времени и его странных течениях. Первый триллер, который я брала с боя, был массивнее (около 167 000 иероглифов против нынешних 120 000), а срок на него меньше (четыре месяца тогда против почти шести сейчас). И если на первом проекте к этому моменту я уже завершила перевод и вычитывала готовое, то сейчас я всё ещё в гуще перевода (75% готовности), вглядываюсь в довольной длинный коридор иероглифов, который ещё предстоит пройти. И тут неизбежно включается внутренний голос: дело во мне? или время действительно меняет течение от книги к книге?😕 Вопрос, конечно, риторический. В первый раз меня, видимо, несло на крыльях чистой мечты: я перевожу книгу! Само это обстоятельство сметало усталость и сомнения; перевод шёл на особой энергии, которую вряд ли можно воспроизвести искусственно. Сейчас же, возможно, сказался обратный эффект: дедлайн, растянутый во времени, действует на меня немного расхолаживающе (только редактору об этом не говорите!😊). Вывод из этого открытия простой, хотя и потребовавший некоторого внутреннего смирения: с каждой книгой приходится искать нужное русло, и моя задача не грести по старинке, полагаясь на прежний темп и былые уловки, а двигаться вместе с потоком, чувствуя его течение здесь и сейчас. 📎Второе открытие касается зыбкой субстанции, которую мы называем дисциплиной. Сколько раз я клятвенно обещала себе одно и то же: каждый новый подход к тексту начинать с перечитывания того, что было переведено накануне. И столько же раз это обещание нарушала. Стоит открыть написанное, и в голове поднимается тревожный хор: «Пока ты перечитываешь, ты стоишь на месте; пока стоишь на месте, время делает ещё один шаг к дедлайну». Б-р-р!👎 Но, видимо, я устроена так, что без маленьких экспериментов над собой не могу, а вторая книга сама подсказала выход: она чётко поделена на шесть больших глав, а те — на подглавы, и постепенно, методом проб и нервных сбоев, я нащупала свой ритм. Я вычитываю себя после завершения целой главы, и текст возвращается ко мне уже не рваными кусочками вчерашнего дня, а крупным массивом; перед тем как нырнуть в следующую главу, я спокойно и подробно вспоминаю, где именно оборвалась нить повествования. 📎И, наконец, третье, пожалуй, самое важное открытие. После первой книги меня разрывали честолюбивые планы попробовать разные жанры, разные редакции, разные стили — словом, разложить перед собой весь литературный мир и пройтись по нему широким переводческим шагом, но на второй книге меня настигла другая, куда более простая мысль. Я перевожу в те часы, что остаются от основной работы и ежедневных забот, и если я сажусь за текст, если продолжаю открывать файл день за днём — значит, есть тому достаточно веские причины. Причины, в сущности, ясны. ✴️Во-первых, я безнадёжно люблю детективный жанр. ✴️Во-вторых, интрига ведёт меня вперёд почти физически; стоит сделать паузу, и рука сама тянется к тексту узнать, что же там дальше. ✴️А в-третьих, за плечами уже большой читательский опыт в этом жанре, и теперь каждый перевод — это ещё и способ углубиться в жанровую механику. 🌷Постепенно из этих наблюдений родилась мысль, которая ещё недавно показалась бы мне слишком тесной, слишком ограничивающей: возможно, в художественном переводе я тоже выберу специализацию — детективы, триллеры, книги, в которых под поверхностью текста бьётся пульс загадки, интриги и остроты. Я, конечно, не зарекаюсь. На моём столе может оказаться и что-то совсем иное, но чем дальше я иду по этому переводческому коридору, тем яснее понимаю одно: не всегда путь становится легче, когда перед тобой распахнуты все двери сразу, часто становится легче, когда ты нако