Фернандо, молодой танцор из Мексики, стремится к признанию и мечтает о новой жизни в США. Уверенный, что его возлюбленная Дженнифер, состоятельная американка и филантроп, поможет осуществить мечты, он в тайне пересекает границу, рискуя жизнью. Фернандо разыскивает Дженнифер в Сан-Франциско, однако его появление мешает привычной жизни женщины, которая не готова появляться с любовником на публике. Участник основного конкурса Берлинале прошлогодние «Мечты» – новая картина автора историй о границах контроля Мишеля Франко и одна из его самых личных. Мексиканец после «Памяти» снова работает с Джессикой Честейн, на этот раз позволяя актрисе развернуться в довольно неоднозначной роли хозяйки жизни Дженнифер, элегантно и искренне носящей маску благотворителя, но испытывающей тягу к насилию, понимая свою безграничную власть над подопечными. Она уже давно спит с молодым талантливым танцором Фернандо, которого часто навещает в соседней Мексике и буквально сходит по нему с ума, правда, не оказываясь готовой к внезапной встрече на пороге ее престижного особняка. Двойная жизнь не смущает Дженнифер ровно до тех пор, пока не приходит пора сделать однозначный выбор и провести границу, за которой окажутся любовь, страсть и свобода. Франко в своем третьем англоязычном фильме наконец заговаривает на те же темы, что и ранее другие его коллеги, перебравшиеся в Америку из Мексики, только без излишних метафор как дель Торо в «Форме воды» и чрезмерной драмы как Иньярриту в «Бардо». Бедный и талантливый художник, вынужденный жить на подачки богатых филантропов, готовый в любой момент либо попасть в поле зрения миграционной службы, либо оказаться за чертой бедности на чужой земле, лучше всего понимает свою бесправность в глазах богачей. Фернандо довольно быстро осознает, какую на самом деле роль в жизни своей любовницы он занимает, Дженнифер, так и не удосужившаяся за несколько лет выучить испанский, пусть и неосознанно, но пользуется его талантом и красотой, не предлагая чего-то существенного взамен. Ильф и Петров в «Одноэтажной Америке» очень точно описали истинное отношение американцев к высокому искусству как дорогой побрякушке, которую еще можно спонсировать, но вряд ли полноценно понимать его важность. Финансирование балетной школы – красивый жест (и скорее всего, хорошие налоговые льготы для бизнеса), за которым кроется пустота. И если танцоры будут претендовать на нечто большее, то их можно легко заменить на более сговорчивых артистов. Видно, что Франко очень вдохновлен Фассбиндером и его шедевром «Angst essen Seele auf», показавшим политическое через эротическое. Секс как граница контроля, через которую невозможно перебраться, короткий поводок для раба, продающего свое тело ради призрачной мечты. Сексуальная активность многое говорит о человеке, она критически важна для понимания его истинных намерений, в постели с Фернандо Дженнифер превращается из леди в ненасытного зверя, отчаянно ищущего новой близости с объектом вожделения и желающего постоянного контроля. И как РВФ через историю Эмми и Али комментировал тогдашнее положение мигрантов в Западной Германии, так и Франко аллегорически описывает взаимодействие США и Мексики, показывая, кто в этих абьюзивных отношениях по-настоящему заправляет и доминирует. Но режиссер меняет правила игры, заставляя Дженнифер хоть немного прочувствовать все то, что испытывают на себе мексиканцы, сначала нелегально пересекающие границу в страхе расстаться с жизнью, а затем живущие в роли бесправной обслуги у богатых гринго. Франко снова возвращается к теме мести, признавая ее притягательную природу, как еще одного способа контроля над человеком. «Dreams» – политическое кино о сексуальной обсессии как о поведенческом императиве, но сделанное поэтом, немало знающим о несправедливости, насилии и о том, как грезы разбиваются о невидимые барьеры. Франко слишком много знает о темной стороне человеческой натуры и жестокости мира, и эти знания повергают