Марфа — молодая мать, которая в момент жизненного кризиса возвращается в родной дом на отдаленном маяке в Тихом океане. Одновременно с ней у острова появляется кит — существо, символическое для этих мест и мистически связанное с судьбой девушки. Дом и маяк являются для Марфы одновременно и местом силы, и источником глубокой травмы, уходящей корнями далеко в детство. Призер фестиваля «Окно в Европу» прошлогодняя «Большая земля» Юлии Трофимовой – эскапистское терапевтическое кино о прощании с прошлым в антураже завораживающих морских видов Хасанского района Приморского края. Трофимова, работающая преимущественно в коммерческом кино, вынашивала идею картины несколько лет, но в нынешних реалиях бегство на край света стало наиболее актуальным. Собственно режиссеры с запада страны едут на Дальний Восток во внутреннюю эмиграцию не в первый раз – «Как я провел этим летом» Попогребского и «Китобой» Юрьева проторили дорожку на Чукотку, теперь, видимо, настало время южной части региона, где при желании также можно легко затеряться и забыть о прошлой жизни. Трофимова работает с драматическим материалом, пересекающимся с магическим реализмом (тем более, что фактура и пейзажи Приморского края к этому располагают), поэтому допускает немало умолчаний, размывая историю многочисленными флешбэками, которые, впрочем, не особо работают на развитие сюжета – уже по первым кадрам понятно, что внутри Марфы на месте сердца зияет большая дыра, она эмоционально выхолощена и бежит на край света лишь в попытке дать себе хоть немного времени для передышки, ведь прошлое скоро накроет ее с головой. Психологические триггеры героини – дисфункциональная семья, властная фигура отца и странные отношения со старшим братом, надломившие ее изнутри. Маленький остров в Тихом океане (его «играет» полуостров Брюса) должен дать окончательные ответы на сложные вопросы – как разобраться в себе, отпустить прошлое и уверенно посмотреть в настоящее, но если в отдаленный рай вступает нога человека, то земля под ним может и запылать. Трофимова снимает дальневосточную версию «Грозового перевала» и «Левиафана» – историю запретной любви и искупления в мистическом морском пространстве, где поверья тесно сплетаются с реальностью. Запертая внутри Марфы многолетняя боль пульсирует все сильнее, заставляя женщину совершать безумные поступки, она не может принять себя, простить всех мужчин в своей жизни, так или иначе отворачивающихся от нее. Мистическое морское чудовище (создатели картины поочередно предъявляют удивленному зрителю компьютерных косатку и кита Минке) – символы вечного страха перед отцом и уверенности, что даже в аду можно обустроиться и жить, главное не переступить последнюю черту. За ней и стоит сводный брат Илья, тихий и молчаливый мужчина, взрывающийся неконтролируемой агрессией и уничтожающий любого, кто посмел обидеть его сестру. В фильме отчетливо ощущается наэлектризованность между героями, особенно в двух повторяющихся сценах, где Марфа и Илья отплясывают сначала под оригинал, а затем кавер «Черной луны» Агаты Кристи, их опасная близость и разрушила шаткое равновесие на острове суровых мужчин-браконьеров, холодных и закрытых от всех чувственных ветров. «Большая земля» с оговорками работает как притча, на что намекает абстрактность истории, осколки мифологии и размытость характеров персонажей, каждому из которых сценаристами Екатериной Мавроматис и Даной Жанэ выдается лишь одна, но натянутая на тетиву лука эмоция, готовая в любой момент сорваться смертоносной стрелой, чтобы раз и навсегда изменить проклятую судьбу. У Юрия Рытхэу киты стали первопредками человека, научив его жить в гармонии с собой и окружающим миром, в картине Трофимовой они возвращают его обратно в большой мир, излечив от ран прошлого. И действительно природу лучше всего оставить в покое, иначе в ее лоне люди с непрожитой болью превращаются в опасных существ, готовых на самые страшные поступки. Поэтому без