Японский военный фоторепортёр в перерыве между командировками в Сайгон и Бейрут знакомится с очаровательной стюардессой. Однако романтической идиллии не получается, поскольку девушку похищают. Её отец во время Второй мировой войны вывез с Окинавы большое количество золота, и теперь за этим сокровищем охотятся авантюристы всех мастей, включая отряд женщин-ниндзя. «Убийцы в черных колготках» 1966 года – дебютная картина будущего классика розового кино Ясухару Хасэбэ. Многолетний ассистент легендарного Сэйдзюна Судзуки, взбесившего своими стилистическими изысками боссов студии Никкацу, во многом повторяет находки маэстро, но в абсолютно китчевом духе. Дикие кислотно-галлюциногенные цвета, студийная съемка с аляповатыми декорациями и лихой джазовый саундтрек – «Ore ni sawaru to abunaize», поставленные по роману Митио Судзуки, иронизируют над бондианой, смешивая аляповатый комиксовый сюжет про тайную организацию убийц, поиски клада, национальное самосознание и набиравший на западе на фоне сексуальной революции кинотренд «girl power». Репортер Хондо – классический хичкоковский случайный человек, попавший в смертельный водоворот, его встреча со стюардессой Ёрико запускает цепочку странных событий, герою постоянно приходится драться, укладывать в постель красоток и удирать от злодеев. Спрятанные сокровища манят убийц и мстителей, а Хондо оказывается между двух огней, сталкиваясь поочередно с полицией, гангстерами, наемными убийцами, танцующими гоу-гоу и использующими в схватках жвачку ниндзя и смертельные пластинки-сорокопятки. Динамика картины полностью соответствует своему джазовому саундтреку, несясь галопом без остановок к головокружительному финалу. Хасэбэ показывает, что нельзя недооценивать женщин, прячась под привычными ролями, они могут в мгновение ока обернуться смертоносными шершнями, жалящими насмерть. Хондо – своеобразный анти-Бонд, военный фоторепортер, умеющий обращаться с оружием и нюхнувший фунт лиха, но почти бесполезный в бесконечных схватках (хотя и быстро прогрессирующий) с многочисленными врагами, от которых его постоянно спасают танцующие красотки. В американском кинематографе в 60-е властвовали дикие кошечки Расса Майера, девушки-ниндзя в черных колготках совсем не уступали западным конкуренткам, сохраняя собственное достоинство и женственность, не мстя мужчинам за годы бесправия, а превосходя их за счет внутренней силы и веры в справедливость. Они вступают в борьбу за золото Окинавы лишь потому, что хотят вернуть свое законное и не дать врагам снова ограбить Японию. Эхо большой войны еще гудит в ушах, и теперь она продолжается на японской земле в абсурдном ключе, вертолеты подбиваются из самодельных деревянных базук, бандиты устраняются автогеном и мячами для гольфа, начиненными взрывчаткой, запущенными ловким взмахом клюшки. Золото – проклятый металл, губящий жизни алчущих его, азарт погони неожиданно сменится гулким разочарованием. Цель – ничто, движение за ней гораздо важнее, однако эту истину успеют понять далеко не все герои картины, поскольку попросту не доживут до финальных титров. Иронический взгляд на супергеройское шпионское кино – без спасения мира и с горьким разочарованием от победы, гендерно антагонистический к маскулинной бондиане.