Эpistola

В «светлых» пикассовских сценах под музыку Баха Норштейн создает мир по ту сторону, мир абсолютных истин и первопричин, в котором хозяин гостеприимно приглашает путника за стол. Все здесь: мать, качающая ребенка, поэт, кот, бычок и дерево, призрачная линия горизонта, отделяющая море от неба, плавное движение рыбы, поддерживаемое таким же мерным течением фуги Баха. Проступает реальный объем композиции, сюжет развивается не горизонтально, а в глубину и, в купе с планетарностью пейзажа размыкает вс...

Классичность сцен в стилистике графики Пикассо венчает музыка Баха. Тарковский говорил, что Бах - самый рациональный из всех композиторов, рационально создающий совершенные по своей красоте произведения. И музыка Баха оказывается неотделимой частью, созданного Норштейном космоса, как бы завершая звуковой партитурой, созданный режиссером мир . Камера как бы высматривает, вглядываясь в предметный мир пространства норштейневского фильма: оно слоистое и объемное, оно не имеет дна и границ, в нем каж...

«… Если я вижу на небосводе солнце и знаю, что сейчас полдень, то я смогу найти юг, запад, север и восток. Но для этой цели я непременно нуждаюсь в отнесенном ко мне самому как субъекту чувстве различения, а именно различения правой и левой руки. Я называю это чувством, т.к. эти две стороны внешне, при их созерцании, не обнаруживают никакого заметного различия. Без этой способности – не испытывая при описывании круга нужды в какой-либо предметной различенности, все же отличать движение слева нап...

В процессе развития событий становится очевидным простая, но емкая метафора: лодка - есть образ супружеской жизни. На своем пути пара встречает препятствия и тревоги в виде большого города, полного искушений и опасностей. Их любовь проходит проверку на прочность. Папаша Жюль, один из главных героев - нелепый и грубый ребенок - оказывается добряком и выступает как ангел – хранитель Жюльетты и Жана, которые после драматического разрыва, вновь обретают друг друга… На первых порах работы над картино...

Что значит «мыслить»? Акт мышления о чем – либо сродни прорыву к сущности или к сущему в его полноте, к знанию, явленному из темной дремоты. Стоит дать потоку света сознания озарить эту зону неразличимости, как появляются очертания вещей. Мыслить значит освещать? Мысль – это со-бытие. Это точка, исходящая из негативного ничто в проявленное нечто. Импульс, возникающий на границе бытие-ничто... или раньше?.. Материя устанавливает собою границы своей протяженностью в пространстве. Пространство есть...

Муратова мастерским монтажом разыгрывает сцену как бы на нескольких планах. Назовем это планом воображаемого и планом реального. Сцена с Машей и собакой очевидно строится на эротизме, соблазнительной речевой игре, игре взглядов, где ведущую роль занимает девушка. Муратова очень внимательна к слову. Стиль речи между героями словно взят из классических русских романов. Какой то томный, литературный флер... «Кто такие…? Откуда взялись?..»… Эпизодический персонаж, продолжающий галерею образов странн...

Сталкиваясь с большим произведением искусства, мы оказываемся в поле его притяжения, в магнитном поле, которое это произведение создает. Произведение искусства может служить своего рода производящей машиной, структурой генерирующей, напряженной от спресованных внутри неё смыслов. Уже с первых кадров картины Юрия Норштейна «Сказка Сказок» зрителю предстает произведение, расположенное на нескольких слоях фильмической реальности. Женский голос, баюкающий малыша создает в начальном такте теплую вибр...

«Я могу говорить!...» Уже в самом прологе фильма «Зеркало» Тарковский формулирует важнейшую мысль о способности человека говорить, о том, что громкая и четкая, свободная и ясная речь есть завоевание, которое я необходимо отвоевываю у самого себя, заикающегося и страшащегося собственного голоса. Герой обретает речь и значит осуществлен во всей полноте свободного выражения. Ясная и свободная речь, высказанная смело и решительно – что это , как не свободный творческий акт самого художника, обретшег...

«Аталанта»(L`Atalante) Жана Виго. 1934г. Для режиссера Жана Виго, снявшего за свою короткую жизнь всего 4 кинокартины, этот фильм является главной работой. Картина не снискала заслуженной оценки от современников и лишь после войны приобретает статус иконы поэтического реализма и мировой киноклассикой. Сюжет картины весьма прост: фильм начинается со сцены свадебной процессии, которая следует по улочкам деревни или маленького городка. Жених и невеста далеко оторвались от сопровождающих и направляю...