Лекторий Андрея Бархина

Ко дню рождения Григория Борисовича Бархина. Чтобы пройтись, мы обычно доходили до Манежа и Библиотеки Ленина. Здесь у метро говорилось что-нибудь - "ну это Щуко..." - и имелось в виду, что это уже "позднее" искусство. Меня всегда удивляло, почему "позднее" здесь о Щуко имеет вроде как отрицательную коннотацию. Ну да, портик Щуко (1928) был "поздним" - то есть, созданным после Музея, и после Известий (1926). Было ясно, что это уже другой стиль. И когда говорилось - "ну это уже Щуко..." - это что...

True beauty. Renate Reinsve at the 2026 Oscars. Louis Vuitton dress and Giuseppe Zanotti shoes.

Дедушкин музей. Ко дню рождения Григория Борисовича Бархина. До сих пор не знаю как его правильно именовать. Я его про себя именую "Музей Пушкина". Папа его называет "Дедушкин Музей", ведь в проектировании Музея Изящных искусств им. Александра III в 1909-1912 принимал участие его дед, Григорий Борисович Бархин. Каждый раз когда оказываюсь, с наслаждением сразу иду смотреть слепки - и, конечно, следует вернуть в Музей импрессионистов - именно этот контраст стилей был дополнительным украшением муз...

Друзья! По средам вечером - продолжаю показывать свой новый курс из 10 лекций «Пять категорий архитектуры» 25 марта. Лекция 7. Пропорции. Пропорция, как математика и как мера стиля. Храм в Пестуме. Курватуры Парфенона. Незаметность пропорций и модуляций – собор Нотр-Дам и палаццо Речеллаи. От практики к теории, примеры анализа пропорций – церковь Вознесения в Коломенском, вилла Ротонда Андреа Палладио. ХХ век – дом Тарасова и дом Жолтовского на Садовом кольце. В среду вечером, с 21:00 по Москве ...

«Достичь и превзойти» – так можно сформулировать девиз дореволюционных заказчиков и архитекторов, подобным образом мыслили и советские зодчие 1930-1950-х. Именно идеей архитектурного соперничества был продиктован стиль Ленинградского дома Советов. Вариант Н.А. Троцкого соединил в себе и дореволюционные мотивы (ордер Беренса), и великие образы императорского Петербурга (русты Михайловского замка).[26] Такой союз победил на конкурсе и был реализован. Таким образом, новации дореволюционного Петербу...

14 марта мы отмечаем день рождения выдающегося ленинградского архитектора Ноя Троцкого, автора крупнейшего монумента эпохи 1930-х - Дома Советов в Ленинграде. И сегодня моя статья рассказывает об этом грандиозном памятнике. . "Дом Советов Н.А. Троцкого и монументализация ордера 1910-1930-х" Первая половина 1930-х в советской архитектуре – это эпоха больших московских конкурсов, время становления «ребристого стиля» Дворца Советов Иофана, строительства неопалладианского дома Жолтовского на Моховой...

Сегодня день рождения Эдвина Лаченса, одного из самых недооцененных британских архитекторов первой половины ХХ века. Недавно мы не знали даже как правильно написать его фамилию (вообще он Edwin Lutyens). Сегодня его, а точнее его неоклассические творения в Индии, вспоминают исключительно только как удобный контраргумент, когда речь заходит о том, что классика в ХХ веке была стилем тоталитарных держав. Не только тоталитарных.

В 1910-е работы Беренса, Белогруда, Лидваля, Перетятковича сформировали в центре Петербурга уникальный по монументальности неоклассический ансамбль. Его особенностью была брутальная трактовка исторического мотива. Так, фасад банка Вавельберга (1911) не просто воспроизводит образ палаццо Дожей, но архаизирует его, он возвращает от изящной готики к романике и снабжает его рустами, нарочито упрощенными кронштейнами и профилями.[18] Второй дом Розенштейна (1913) был решен большим ордером и контрасто...

Отличительной чертой грандиозного творения Н.А. Троцкого стала его особая, родственная ар-деко и фасаду Беренса, неоархаическая монолитность форм, будто выточенных из одного куска камня.[7] Покрытый плотной броней руста, величественный строй гигантского ордера Дома Советов воплощал в себе различные мотивы дореволюционной архитектуры. Однако в какой мере его суровая эстетика была подготовлена эпохой 1900-1910-х, развитием неоклассики и северного модерна? Как представляется, творение Троцкого было...

Неоархаическая монументализация архитектурной формы 1900-1910-х, воплощенная в творениях Беренса и Сааринена, придала новый импульс и неоклассике, и ар-деко.[11] И если мастера ар-деко открыли неоархаическую тектонику ступы (как в памятнике Битве народов в Лейпциге), то для неоклассики эталоном брутального и монументального были рустованные акведуки античности и фортификации ренессанса. И именно эта брутальная, геометризованная трактовка ордера будет мощной альтернативой аутентичной неоклассике ...