​​"Вавилон", реж. Дэмьен Шазелл, 2022. Кино окнчательно растворилось в саморефлексии. Не то чтобы раньше этого не было, кино про кино было всегда, и всегда было любимо. Каждому синефилу, что по эту, что по ту сторону киноэкрана, особенно близки эпизоды посещения героями кинотеатров. Герой сидит в зале и смотрит перед собой. Он смеется, плачет. Он заворожен. Или что это - ему неинтересно? Он спит, прогуливает в кинотеатре пары или просто обжимается со своей новой девушкой на заднем ряду. Он скрывается в зале от погони, слежки. Он сидит за проектором и следит, чтобы все шло так, как должно. Или что уж там, готовится свершить месть своей жизни и собственными руками убить рейхс-фюррера. Какая к черту разница. Кино здесь, и режиссер без него не может. Он в него влюблен. В 2022 году вот вышли "Империя света" Сэма Мендеса, автобиографические "Фабельманы" Спилберга. Это талантливые режиссеры, в этих фильмах, помимо всего прочего, они признаются кинематографу в любви, это невозможно не ценить, этим невозможно не восхищаться. Но почему-то, черт его знает почему, меня не торкнуло. Меня торкнул "Вавилон", мой режиссер - это Дэмьен Шазелл. Вавилон очень хочется сравнивать, хочется строить параллели, это просто неизбежно. Хочется говорить, что это "Волк с Уолл Стрит" про Голливуд 20-ых с его размахом, амбициями и неизбежным разложением. Что это "Ночи в стиле буги", иронизирующие над индустрией и всеми архетипами, ее населяющими. Что это "Поющие под дождем", "Артист" с их переживанием величайшей революции в истории кино - появлением в нем звука. Невозможно перечислить все картины, приходящие на ум при просмотре. Тут Кустурица, тут очевидные игры с Тарантино, Скорсезе, Бергман, а вот тут вообще Ноэ какой-то начался, мать его за ногу. А тут "Бердмэн". И снова, снова Тарантино! Но, что очень, ОЧЕНЬ важно, - это все время Шазелл. Даже удивительно, что этот мощнейший исторический фундамент не тянет вниз, фильм невозможно упрекнуть во вторичности. Все эти отсылки не выглядят инородно, старый сюжет, который мы видели уже сотню раз, не ощущается заезженным. Фильм идет 3 с лишним часа, и все 3 часа - это чистейший кинематограф. Шазелл заставляет меня смеяться над шутками про пердеж (!!), плакать на романтичных сценах под простые и гениальные мотивы Гурвица, радоваться смешному Тоби Магуаэру, восхищаться талантливой и самобытной операторской работой. Если "Одержимость" была в упорстве ударных, то "Вавилон" - это медь. Это уже не ритм, но давление и надрыв. Да, некоторые эпизоды удачнее других, некоторые персонажи получились лучше, некоторые хуже. Брэд Питт, в отличие, кстати, от своего героя, время которого "прошло", все еще является маркером качества для любой картины, в которой появляется. "Bullet train" недавний мне, к слову, тоже очень понравился, хотя совсем от него ничего не ждал. Марго Робби прекрасна, я на нее тут выше гундел, всё назад забираю, невероятно талантливая актриса. Но делают этот фильм не актеры, не сценарий, и даже не оператор с композитором. И последние минуты это четко дают понять. Делает этот фильм режиссер и его ЛЮБОВЬ к кинематографу. Во всех проявлениях. Его пороки, его магию, его историю. Я рад, что такой человек как Шазелл, пришел к своей мечте и теперь делает то, что делает. Это искусство, это чудо. Я снова смотрю кино, и я снова смеюсь и плачу, снова смеюсь и плачу. М.