Спектакль "Помпеи" выходит в Пространстве "Внутри" в преддверии праздника 8 марта – подзаголовок "любовное превращение в одном действии" этому дню соответствует. А мог бы выйти и к любому другому празднику, от бывших главных 7 ноября и 1 мая до нынешних Нового года, 1 сентября и Пасхи (до 2116 года некоторые из сегодняшних не просто, конечно, людишек, а самых заслуженных, благополучно доживают, хотя они ли это на самом деле, или может быть только копии, а то и образы... И сериалы всё те же... Стоп, спектакль заразен и заразителен, может затянуть и не в такие дебри, хотя дело привычное – начать с чего-нибудь одного, а к концу разговора, мысль за мыслью, забрести в места, которые о начале и не помнят). В общем, предпраздничное настроение желательно, и волну поймать тоже не лишне, потому что раз сорвавшись – назад не выплывешь. Спектакль – поток сознания Саввы Савельева, "основанный на реальных событиях" – словах, знаниях, фактах, цитатах, книгах, спектаклях, обидах, мыслях, шаблонах, стереотипах, ассоциациях, собственном обо всём этом представлении, уверенности в своей правоте и сомнениях в адекватном восприятии другими. Всё это связывается, узелок за узелком, в один большой клубок, в котором, тем не менее, концы удивительным образом не теряются – название сценария про какого-то Жору, прозвучавшее в начале, окажется единственным, правильным, предопределённым выходом в конце. До этого конца ещё надо добраться, через четыре временных измерения, в каждом из которых свои история любви (возвышенной и не очень) и история борьбы с угнетателями и тиранами, с использованием магического заклинания memento mori, неразменной волшебной монетой в кошельке Louis Vuitton, переиначенными песнями недавней (по нашим меркам) эстрады ("жёлтые томаты – вестники разлуки" и т. п.). Всё это безобразие начинается в 2116 (до 200-летия Великой октябрьской социалистической революции ещё год), продюсеры на коленке (точнее, на складе стульев, который ещё не шоурум, но уже творческая мастерская, а в прошлом библиотека, но с камином, со стенами цвета не то мрамора, не то мяса, на которых видны куски, с которыми наверняка что-то произойдёт...) придумывают сериал за 3 трлн, главный претендент на разработку – про роботов-вампиров. (Эта тема меня покорила сразу – надо ж такое придумать, сложив две противоположные по-своему сущности, чтоб никто не подумал о противоречиях такого сочетания. Впрочем, можно допустить, что такие герои и вправду есть – кто его знает, до чего уже дошли люди.) Внезапно выясняется, что известному (и сегодня, в 2026) человеку надо освоить 10 трлн до конца года, он хочет исторический сериал, и понеслось... Из пыльной папки достаётся недописанный сценарий про Помпеи, спасаясь от бандитов (вот кто тоже никогда не умрёт), герои начинают скакать по эпохам, вынужденно оказываясь Лениным ("ну какой я Ленин – я женщина, у меня грудь") и Горьким (окающим, и все начинают подокивать) – пародийными, или дочерью сенатора и рабом – почти всерьёз, но по-театральному. А какой чудный юноша, не то спящий, не то умерший и засыпанный пеплом, а может, уже ставший скульптурой по новой технологии... "Последний день Помпеи" Карла Брюллова – тоже один из референсов, и для текста, и для эффектной живой картины. Слова "Нет красному террору" и "Гасан любил Оксану" складываются, но не смешиваются, а борьба героев с невидимым (буквально) противником – отличный пластический этюд. Во всём этом действе участвуют три легко меняющих образы воплотившихся исполнителя и один голос: Ирина Старшенбаум (Продюсер / Оксана / Ленин / Корнелия), Савва Савельев (Продюсер / Палыч / Горький), Павел Табаков (Продюсер / Сёма / Руфус) и Владимир Майзингер (Джин / Гасан (голос)). Скорее, играют съёмки сериала, чем театральный спектакль – сюжет, даже прыгающий по временам, развивается последовательно, без чётких отбивок начала, конца, и кульминаций, и до зрителей исполнителям, кажется, дела нет. Это и хорошо – остаётся наблюдать со стороны и радоваться, а то и смеяться. Тем, кого этот поток