«100 ужасов Станислава Зельвенского» --- «Ужасы» для многих - жанр кинематографа совершенно недостойный внимания. И такую точку зрения можно понять: хорроры воспринимаются в первую очередь как дешёвый аттракцион на ярмарке - развлекает, дарит сиюминутные эмоции, но даже близко не может стоять с «благородными» драматическими жанрами. Актёры там в большинстве своём посредственные (если и встречаются хорошие - это, как правильно отмечает Зельвенский, зачастую ужастикам лишь вредит), бюджеты невысокие, штампы намазаны жирным слоем, а сценарий и диалоги оставляют желать лучшего. Но хоррор, несмотря на всё вышеперечисленное - жанр удивительно живучий (как маньяк из «Хэллоуина»), имеет очень понятную структуру и регулярно пополняемую фанбазу. Ценители отлично знают, что хоррор куда глубже, чем кажется. Многие известные нам режиссёры и актёры начинали свою карьеру именно здесь (да-да, согласен, надолго они чаще всего не задерживались и при первой же возможности «шли на повышение»). Вряд ли кто-то поспорит с тем, что страх - одно из самых сильных человеческих чувств. А искусство, кажется, для того и создано - чтобы вызывать в человеке чувства. Уже долгое время через этот жанр творцы доносят до зрителя свои идеи и переживания: вызовы современности, проблемы отдельных людей, социальных групп или целых поколений. Сама форма (кровь, призраки, уроды с бензопилами и ожившие куклы - выберите любимое) здесь лишь холст и краски в руках режиссёра. Но и слишком задирать художественную ценность «ужастиков» я тоже не буду - это было бы нечестно. Иногда мы смотрим их просто так, чтобы чувствовать, но не думать. И это вовсе не плохо: ведь чувствуешь - значит живёшь. А теперь к самой книге. Эта подборка - не ТОП-100 и точно не must see. Тут нет «Пилы», «Астрала», «Оно» и «Зловещих мертвецов». Это очень авторский список, в который попали не всегда однозначные, иногда странные и во многом непопсовые картины из разных эпох. Сам я, относя себя к фанатам жанра, посмотрел от силы десятую часть. Формат - 2-3 минуты на фильм. Автор подмечает основные стилистические элементы и художественные приёмы. Такой короткой рецензии достаточно, чтобы большинство фильмов из списка моментально захотелось посмотреть. Книга лёгкая, её приятно читать или слушать даже если вы не смотрели и никогда не посмотрите ни один из перечисленных фильмов. Это просто хорошо и интересно написано. Позволяет составить своё впечатление о жанре, его направлениях и истории развития. Очень интересно было вместе с автором поразмышлять, почему вообще родились отдельные направления хоррора и как они связаны с окружающей действительностью. Например, японский J-horror - как отражение традиционного японского фольклора и страха перед надвигающейся эпохой высоких технологий. Или бум слэшеров и классического «наказания подростков за секс» в эпоху эпидемии СПИДа. Если из свежего - борьба с расовым и социальным неравенством, как в фильмах Джордана Пила («Мы», «Прочь»). Короче говоря, хоррор - тоже кино. И не просто кино, а кино, у которого в арсенале имеется гораздо больше средств выражения в сравнении со всеми остальными жанрами. Дайте ему шанс - смотрите и не закрывайте глаза. Главный минус книги - хочется завести двойника, который теперь всё это посмотрит.