Николай Хондзинский

Остановитесь на минуту! Ведь Новый год уже начался, а самая новогодняя русская музыка - это «Адажио» из балета «Щелкунчик»: музыка абсолютной нежности и покоя. Пусть это будет первое, что вы услышите в Новом году! И пусть эта музыка весь год согревает вас. Ведь как встретишь Новый год - так его и проведешь) С наступившим!

В повседневной жизни, как правило, совершенно нет времени на сериалы. Но вот есть один, который смотрел с большим удовольствием: Le Bureau des Légendes («Бюро» или «Бюро легенд») - сериал о французской разведке, снятый в 2015-2020 году. Невероятно качественная работа, в которой почти не замечаешь «косяков». Тонко, на грани, «на лезвии» - погружаешься с головой. Сериал, в котором интеллект возвышается над экшном, в котором, пропустив одну фразу, можно потерять нить повествования. С первых кадров,...

Третья часть 5-й симфонии Прокофьева: в этой музыке неустанное движение и взлеты. Музыка парит, как орлы в горах, в ней и тишина, и покой, и нервное напряжение от постоянного движения.

В последний понедельник первой четверти ХХI века самое время подвести итоги стремительно пронесшегося года. Что было самым важным - видно сразу) #МосковскийФестивальныйОркестр - безусловно - главное начинание, событие и стимул. Человечность и тепло, искренность и сочувствие - дефицит и особая ценность в наше время. Благодарю каждого, кто был рядом в прошлом, и тех, с кем мы переходим во вторую четверть ХХI века. ¡No pasarán!

В «Симфонических танцах» за этим сильнейшим и невероятно красивым эпизодом, заканчивающимся затишьем, начинается стремительно набирающее обороты неудержимое движение. Новый виток скачки «всадников Апокалипсиса» (если из множества конспирологических теорий принять на веру именно эту). С Московским Фестивальным оркестром обязательно сыграем Танцы в неумолимо надвигающемся 2026-м. - каждое новое прикосновение к этой партитуре открывает для меня слой за слоем все больше и больше неизведанного.

«Колокола у Мусоргского — это не музыка, это судьба» (из заметок Евгения Светланова) Открывая оперу «Хованщина», Мусоргский создаёт не просто музыкальную заставку — он погружает нас в сакральное для русского человека пространство через имитацию колокольного перезвона. Это своего рода смысловой центр, задающий тон всему последующему действию. Что мы слышим? Тревожный набат, как предвестник тяжелых потрясений, призыв к молитве и единению. Символически - колокола становятся «голосом» народа, ещё не...

#монологимаэстро В преддверии масштабного, только зарождающегося проекта, выходящего далеко за рамки привычной и устоявшейся парадигмы поведения дирижера, ограниченного сценическим пространством, начинаю новую главу. В первую очередь, как в целом и все, что делает каждый из нас в процессе жизнедеятельности - для себя и структурирования накопленного опыта. Однако, комментарии, способствующие превращению «монолога» в «диалог» - всегда приветствуются. С чего начать? В начале было Слово. Но возникну...

27 января — день, когда мир стал гармоничнее. 🎼 Сегодня - 270 лет Вольфгангу Амадею Моцарту — противоречивому гению, который за свою короткую, но яркую жизнь подарил нам целую вселенную музыки. Музыки, в которой есть всё: безудержная радость, глубокая печаль, лёгкость и бесконечная сложность. Кто же он? Гений, тоскующий по барокко? Медиум, транслирующий беспечный свет? Врач, услаждающий уставшие души? У каждого - свой. И в этом тоже таится часть неисчерпаемости его гения. Сальери ...Какая глуби...

#монологимаэстро Пьяные спят?. Кроме того, что гений вовсе не обязан быть хорошим человеком (ведь это может быть и не дано ему свыше, как выше писал я), есть и еще один любопытный факт: гениальный художник может и сам не осознавать, что именно нам говорит через него тот, кто является источником таланта. Простейшая аналогия - ветхозаветные пророки, говорившие то, что должны были сказать, потому что знали, а не вывели это собственными логическими рассуждениями. Этим же и объясняются частые несоотв...

#монологимаэстро … И ещё об апатии. Физически в опере «Тристан и Изольда» (после предыдущего фрагмента) - еще целый акт. И хоть Вагнер и ведет своих героев к осознанной и даже желаемой ими самими смерти (знаменитое «Liebestod» - «смерть в любви»), все же, в целом оперу никак нельзя назвать наполненной апатией. Все совсем как в жизни: да, иногда не видно пути, да, все наше движение так или иначе ведет к смерти, иногда и человек может дать слабину и оказаться под воздействием безжизненных эмоций -...