Любопытно, как по-разному и в то же время похоже, Мартин Скорсезе и Кристофер Нолан решают, в сущности, одну и ту же задачу. В «Оппенгеймере» (2023, Кристофер Нолан) есть сцена допроса главного героя, на которой он показан абсолютно голым. Это, конечно, художественное допущение и в реальности такого быть не могло. Но это решение удивительно просто и наглядно показывает, насколько персонаж Киллиана Мёрфи уязвим в этот момент и вместе с тем искренен. Он в присутствии супруги и совершенно посторонних людей признается в максимально интимных вещах и поступках, а именно в измене. Кроме того его обнаженность соответствует откровенности следующих за этим постельных сцен. В «Авиаторе» (2004, Мартин Скорсезе) есть схожий эпизод сенатских слушаний. В нем персонажа Леонардо Ди Каприо перед присягой освещают ярчайшие вспышки фотоаппаратов. Одна из них буквально просвечивает его насквозь (всего на долю секунды, так что при просмотре можно и не заметить). Эта прозрачность так же подчеркивает беззащитность героя и степень его дискомфорта. Он, страдающий крайней формой ОКР, почти не выходит из комнаты, а тут его вынуждают выступать перед комиссией Сената, журналистами, полицейскими и целой толпой любопытных зрителей, пристальные взгляды которых направлены прямо на него.