Реакций с человечками оказалось меньше, поэтому продолжаем про Пантеон. Но и императора Адриана не обидим, вернемся к нему чуть позже. Чем Пантеон принципиально отличается от более ранних античных храмов? Идеей. Внутреннее пространство впервые стало важнее внешнего впечатления. Если не считать портика, то в общем он довольно неказист. Уж точно не так величественен, как афинский Парфенон. Однако когда входишь внутрь и оказываешься в круглом зале, то понимаешь, зачем это было сделано. По периметру зала можно расположить не одну целлу/алтарь, как в традиционных храмах, а сразу много. Собственно, в этом и был замысел - ведь это храм всех богов, а не какого-то одного. Главный алтарь, разумеется, у Юпитера. Любопытно, что эта идея не умерла с уходом политеизма, как можно было ожидать. Она возродилась в виде капелл, посвященных отдельным святым, вдоль боковых нефов в католических церквях или приделов в православных. С формой зала в общих чертах разобрались. А что с куполом? То, что потолок в храме это образ неба, первым пришло в голову тоже не римлянам. У египтян богиня неба Нут накрывала звездами пространство под собой. Похожая ситуация были и в Месопотамии. В целом идея напрашивалась сама собой. Только вот потолки были плоскими, а звезды и светила нарисованными. Римляне же начали экспериментировать сначала с полукуполами, потом с небольшими куполами и в результате достигли совершенства. Им помогла в этом принципиально новая технология - бетон, смесь извести, щебня и вулканической пемзы. В итоге над круглым залом Пантеона в прямом смысле слова воспарил колоссальный полуциркульный свод. Еще одна гениальная деталь. Кессоны, используемые для облегчения массивных потолков, в Пантеоне создают геометрическую иллюзию перспективы, уходящей в бесконечность. Они сужаются от стен к верхней точке купола, открытому окулусу. Так что и покрывать росписями купол изнутри не понадобилось, аналогия с небесной сферой возникала и без этого. Окулус кроме метафизической роли играет и вполне практическую. Он освещает храм. Это единственное окно во всем здании. Короче говоря, по новаторству как архитектурному, так и идейному Пантеон оставил, пожалуй, самый яркий след в истории. Каким-то поразительным образом римский ум (предположительно самого Адриана) осознал, что именно в таком пространстве можно достичь психологического эффекта объединения всех верующих бескрайней империи. Ну и заодно поразить их осознанием божественной бесконечности вселенной. Как вы наверняка заметили, практически все идеи Пантеона были восприняты и развиты дальше в храмовой архитектуре. А размер купола смог превзойти только Брунеллески через без малого полторы тысячи лет. Забавно, что ранние христиане к храмам относились неодобрительно. Считали их языческой блажью, от которой надо избавиться. Но потом всё изменилось. И вскоре на свет появилось еще одно чудо архитектуры - Святая София. Про неё говорили, что это Пантеон, поставленный на базилику Максенция. Кстати, Святая София. Как-то странно обойти её своим вниманием, правда? На фото - «Интерьер Пантеона, Рим» Джованни Паоло Панини, 1747 (Музей искусств, Кливленд)