В руках мастерицы Агнессы ожили древние тканые узоры. Воплотить в реальность пояса фараонов ей удалось благодаря бесценному многолетнему опыту в реконструкции одежды разных ушедших эпох. В древнеегипетском костюме, состоявшем преимущественно из выбеленного льна, цветные детали встретить не так-то просто. Хотя еще в самом раннем примере тканой и скроенной одежды — Тарханском платье рубежа IV-III тысячелетий до н.э. — присутствуют крашеные нити, лен в целом не очень-то устойчиво окрашивается натуральными красителями, и цветные одежды (впрочем, как и тончайшие белые одеяния) были поистине предметом изысканной роскоши. И если воссоздание газовых льняных одеяний фараонов — невообразимо сложная задача, по ряду причин подвластная лишь единицам, цветным тесемочкам и поясам повезло больше. В реконструкции древнеегипетского костюма в русскоязычном пространстве Агнесса одной из первых сделала важный шаг в сторону именно воссоздания текстиля, а не только конструирования костюма. Сначала из шерсти (более толстые, легкие в работе нити также превосходно окрашиваются именно древними натуральными красителями), а затем и из более капризного, но несравненно более распространенного в долине Нила льна она воссоздавала древние узоры. Древние египтяне, и Агнесса по их примеру, для этой цели пользовались одной из древнейших техник — ткачеством на дощечках, небольших пластинках с двумя и более отверстиями, сквозь которые протянуты нити основы. Вращение этих дощечек меняет положение нитей основы и создает между ними зев, сквозь который протягивается уточная нить. В простейшем случае ткачество на дощечках не требует даже ткацкого станка: мастерице достаточно прикрепить один конец нитей основы к неподвижному объекту — например, стулу или дереву, а другой конец — к своему поясу. Но, как это часто бывает, древность технологии не обозначает ее легкость и доступность каждому. Описание ткачества на дощечках только звучит просто, на самом же деле правильное обращение с десятками гладких пластинок и множества путающихся нитей требует невероятных терпения и усидчивости. Агнесса, в совершенстве обладая этими качествами мастерицы, не таила свои знания и обучала коллег искусству ткачества на дощечках. Это было необычайно важной частью ее миссии как реконструктора, поскольку основной труд на тему древнеегипетских узоров, тканых на дощечках, опубликован на французском языке и сложен для понимания. И это не говоря о том, что составление схем заправки дощечек — задача, требующая значительного опыта даже в том случае, если перед глазами есть и узор, и фото готового изделия. В общем, воссоздание древнего костюма, как и многие другие занятия в исторической реконструкции, требует и навыков работы с научными источниками на разных языках, и владения тем или иным ремеслом, и практического опыта в работе с материалами. P.S. К сожалению, я говорю об Агнессе в прошедшем времени, и сама до сих пор не могу принять эту реальность в полной мере — на днях она ушла в мир иной. Пусть ее путешествие на поля Иару будет легким! а нам, оставшимся по эту сторону небесного пути Ра, очень важно помнить об уникальном человеке — коллеге, соратнице, подруге и мудрой наставнице, о ее неизгладимом влиянии не только на египтоманию и реконструкцию, но и на нас самих. Спасибо 🌹 (с) текст — Настасья Сатнехет / Загадочный Древний Египет (с) фото — Анна Сараева, Catie Cates #одежда_костюм #реконструкция