Несколько дней назад молнией пронеслась радостная новость: Россия примет участие в Венецианской биеннале 2026 года. За ней последовала куда более холодная реакция Европейской комиссии, которая осудила решение Фонда Биеннале и пригрозила оставить форум без грантовой поддержки за несоблюдение санкций Евросоюза. Мы попросили искусствоведа музея «Собрание», главного специалиста отдела дополнительного образования исторического факультета МГУ имени М.В. Ломоносова Анну Савченкову прокомментировать данное событие и рассказать о его значении для отечественной культуры: Каким бы ни было окончательное решение руководства Биеннале, присутствие России на международной выставке или хотя бы обсуждение этого присутствия кажутся важными приметами времени. «Возвращением» России музыкально-перформативный проект «Дерево уходит корнями в небо» назвать трудно, ведь официально страна никогда не лишалась своего павильона. Построенный архитектором А.В. Щусевым на средства Б.И. Ханенко в 1914 году, павильон использовался как площадка сначала Российской империи, затем СССР, а после — Российской Федерации. Перерывы в экспозиционной практике бывали весьма длительными: например, с конца 1930-х годов по 1956 год здание было закрыто. Но, несмотря на паузы в работе и временную «аренду» площадки другим государствам, павильон остается непреходящей вотчиной русских комиссаров, кураторов, художников и музыкантов. Последним в мае этого года выпала честь представить проект, посвященный периферийным областям и их акустическим и культурным практикам. И снова здание, выстроенное в неорусском стиле по велению Великой княгини Марии Павловны, примет гостей: в 2024 году ключи от павильона в Джардини уже передавали команде Боливии, а теперь «соучастниками» фольклорного ансамбля «Толока», Алексея Ретинского, Алексея Тегина, Екатерины Антоненко и Георгия Орлова-Давыдовского станут мексиканская группа Atosigado, DJ Diaki из Мали и музыкант JLZ из Бразилии. Любопытно, что приглашение иностранных коллег в российский павильон — это не новшество XXI века. В 1926 и 1936 годах итальянский поэт и политик Филиппо Томмазо Маринетти уже устраивал в этих стенах выставки итальянского футуризма, а в 2013 году куратором российского павильона выступил Удо Киттельман — известный немецкий куратор, руководитель нескольких европейских музеев и исследователь актуальных процессов в современном искусстве. И снова, спустя шесть лет, Россия выступит на Венецианской Биеннале с долгожданным международным проектом, который доказывает, что страну с многовековым художественным наследием и не меньшим опытом презентации своей культуры невозможно стереть из памяти зрителей незаметно. Опера «Леди Макбет Мценского уезда» Д.Д. Шостаковича, которой в декабре открылся новый сезон миланского театра Ла Скала, стала первой ласточкой, за которой последовало и более резонансное напоминание о бессмысленности и несостоятельности «культуры отмены». Примечательно, что растопить лёд непонимания предстоит именно музыке — самому универсальному и потому объединяющему из искусств.