На эту киноафишу фильма «Весенние заморозки» (1955) невозможно не обратить внимания: она словно цитата из картины Василия Пукирева «Неравный брак», шедевра второй половины XIX века. Совпадение? Как выяснилось после просмотра — нет. История главной героини Мадары — вариация на ту же тему, только с поправкой на среду и контекст. Она молода, бедна и нетерпелива. Ей нужна богатая жизнь здесь и сейчас, а не обещания жениха-ровесника о будущем достатке. Соблазн в лице старого, но богатого землевладельца оказывается сильнее. Она соглашается на сделку, надеясь на скорое вдовство, но судьба распоряжается иначе. Режиссёры Павел Арманд (племянник той самой Инессы Арманд, сердечной подруги Владимира Ильича) и Леонид Лейманис перенесли классический сюжет о браке по расчёту из дворянской России в крестьянскую Латвию конца XIX века, следуя за литературной основой — повестью Рудольфа Блауманиса. Фильм смотрится неровно, но главное в нём — это превращение расчётливой девушки в безумную женщину, готовую на всё, чтобы вернуть упущенное. Сартровский «Другой» здесь становится наваждением, разрушающим личность. Финал закономерен и страшен: Мадара теряет рассудок и всё, что имела.