Про рестораны и зависимости вам надоело читать, про киноиндустрию изнутри теперь придется. Зачем я в это кино вписалась, еще не знаю, я постоянно в какой-то восхитительный блудняк не моргнув глазом вписываюсь. Итак. Российское кино отличается от американского по интересной причине, она же, почему актерские школы России ценят во всем мире: в Голливуде снимают фильм последовательно, сцена за сценой, и актер играет свою роль постепенно продвигаясь по сценарию. У нас снимают по локациям и по занятости актеров. То есть вот сценарий, вот сегодня свободен условный Брэд Пит и мы арендуем на два дня этот дом, в котором разом отснимем все сцены, которые происходят в этом доме. Неважно когда они и в какой серии. Поэтому актер должен переключаться сразу - если только что снимали в этом доме любовь в первой серии, а в десятой убийство надоевшего мужа, то переход в его сознании должен произойти в течении получаса, а не сезона. Когда делают кино с полностью компьютерным персонажем, эти сцены снимают в несколько слоев и выглядит все немного как дурка. При съемках Буратино, в сценах, где много массовки, сначала шла маленькая девочка, чтобы актеры поняли где он должен идти, какого он роста и где находится его лицо в кадре, учились на него правильно реагировать, потом эта же девочка проходила в костюме с точками для графики, имитируя движения Буратино, потом там же проносили куклу имитацию, чтобы на нее правильно выставили свет в кадре, а снимали это все с пустым местом. Никого в кадре не было, и массовка и Бондарчук, просто помнили, что тут будет Буратино. В фильме Вики Кристина Барселона в сцене знакомства двух девушкек с Хавьер Бардемом, в реальности все эти трое людей никогда не встречались на съемочной площадке на эту сцену. Если очень внимательно ее смотреть, то можно заметить, что ее несколько раз снимали с разными дублерами, и просто смонтировали. Клим Шипенко, снявший фильм Вызов, полетел в космос вдвоем с Юлей Пересильд и был одновременно и режиссером и оператором, и художником постановщиком. И режиссировал, и снимал и корректировал кадры и сценарий один в условиях невесомости. При монтаже в фильм попало почти 90% кадров. Все съемки, включая приземление, реальные и у всех был тупо один шанс на дубль. Им врачи на космодроме говорили, что адаптация организма после космоса очень тяжелая и может занять недели или даже месяцы. Но у Клима был жесткий график по съемочным дням и актерам, и на следующий день после приземления он уже начал работать над фильмом дальше. Прилететь из космоса, встать утром и пойти на работу - это все, что вы должны знать о рабочем графике в кино.