Сатирическая кинокартина братьев Коэн “Большой Лебовски”, как и положено культовому произведению, породила масштабную мифологию, задача которой не только продолжить развлекать зрителя, но и объяснить, откуда взялась идея фильма и в чём его смысл. Среди общепризнанных фактов о “Большом Лебовском” фигурирует следующий, подтвержденный самими авторами: фильм снят по мотивам одного детективного романа конца 30-х, и в том числе поэтому его можно отнести к жанру нуар. Какие нюансы здесь нужно отметить? Во-первых, братья Коэны применительно к своему “литературному первоисточнику” употребляют выражение "loosely based on", что означает “вольная адаптация”. Если учесть, что авторы фильма на каждом шагу шутят, то возникает вопрос, с какой степенью серьёзности стоит оценивать их слова здесь, и какова была степень вольности, с которой они “адаптировали” роман. Человеку, создающему провокационное кино, выгодно прикрыть себя отсылкой к другим произведениям или к посторонним идеям. Это придаёт работе глубину, создаёт дополнительное пространство для дискуссии и позволяет творцу, при желании, уйти от конкретных претензий в свой адрес. В общем, привязка “Большого Лебовского” к роману “Большой сон” - это по сути ерунда, не заслуживающая внимания. А вот в том, что фильм относят к жанру нуар (или нео-нуар, если быть дотошным) есть интересная деталь. В искусстве, к счастью, нигде и ни в чём нет строгих рамок, поэтому никто не даст вам точного определения, что такое фильм в жанре нуар. Тем не менее вам смогут предъявить список отличительных черт и негласных правил, которые должен соблюсти режиссёр, если хочет, чтобы его работа “соответствовала жанру”. В нуаре одним из таких правил является присутствие протагониста в каждой сцене фильма. Оно - не более чем следствие того, что в картинах этого жанра протагонист чрезвычайно выражен. Он - не просто главный герой, вся история посвящена ему и только ему. Потому, вполне логично, что сцены без протагониста в нуаре попросту лишние. Узнав, что сами авторы относят “Большого Лебовского” к данному жанру, знатоки кино бросились проверять, а соблюдается ли здесь принцип “протагонист в каждой сцене”. Быстро выяснилось, что не совсем. Герой Джеффа Бриджеса отсутствует в сцене в ночном кафе (картинка ниже), где ужинает компания немецких музыкантов-вымогателей - персонажи поочередно заказывают оладьи с сиропом. Казалось бы, нет протагониста и что с того? Вопрос можно закрывать. Однако, самые сильные верой и духом фанаты Лебовского продолжили поиски истины и кое-что нашли. В окне кафе видна дорога, по ней едут автомобили, а среди них можно заметить бежевый фургон, точь-в-точь как у Уолтера. Что если это именно он и есть? Прямо перед данной сценой, и сразу после неё, зритель видит как раз-таки Уолтера и Джеффри, которые едут в фургоне. Всё сходится! Негласное правило жанра нуар соблюдается! В сцене с оладьями есть протагонист, пусть и в неявном виде. В этот момент исследователи кино обычно с удовлетворением заканчивают свои рассуждения, полагая, что пришли к окончательному ответу. На самом деле вопросы только начинаются. Сцена в ночном кафе не имеет сюжетного значения, в ней ровным счётом ничего не происходит. Да, сообщается какая-то незначительная информация, но её можно было донести зрителю сотней других способов. Тогда почему авторы поступили именно так? Зачем они добавили столь странную сцену? Зачем включили в неё протагониста крайне специфичным образом? Ответы есть, и они, как ни странно, ведут к чёткому ответу на едва ли не самый важный вопрос, касающийся смысла фильма “Большой Лебовски”. Попробуйте найти разгадку (для этого придется вспомнить и другие сцены фильма). Напишите свои версии в комментариях.