ИСЧЕЗНОВЕНИЕ ЙОЗЕФА МЕНГЕЛЕ (2025) реж. Кирилл Серебренников Кирилл Семёнович продолжает свой забег по историческим личностям, сосредоточившись в этот раз на фигуре абсолютного зла в лице нациста Йозефа Менгеле, сумевшего избежать правосудия за свои чудовищные медицинские эксперименты над узниками Освенцима. Обычно у Кирилла Серебренникова всегда лучше всего удавались работы, основанные на каком-то первоисточнике («Изображая жертву», «Ученик», «Петровы в гриппе»), в то время как оригинальные истории не могли похвастаться не то чтобы целостностью сценария — в них в принципе частенько отсутствует драматургическое ядро. И вот «Исчезновение Йозефа Менгеле» хоть и основано на романе, однако повествование в фильме скроено максимально бессюжетно и рвано. Но тут сразу стоит отметить, что центральная идея ленты про «ангела смерти», получившего своё наказание через бегство и космическое одиночество, действительно работает, а отдельные эпизоды всё же вызывают интерес. Но как цельное произведение Серебренников в очередной раз не выстраивает из всего действия единую картину, превращая всё в набор лихо поставленных мизансцен, существующих в вакууме. Зрителя постоянно кидает из стороны в сторону по разным временным отрезкам из жизни Менгеле, но все они если и перекликаются друг с другом, то с очень большой натяжкой. Местами такой подход даже выглядит как попытка собрать своего «Гражданина Кейна», который отдалённо в похожей манере работал с повествованием. Серебренников подобно Уэллсу за обеденным столом сажает своего героя как можно дальше от остальных людей, визуально подчёркивая пропасть между ними. Вот только у сценария Германа Манкевича и Орсона Уэллса была целостность, центральная тема и живой человек во главе истории, в то время как у Серебренникова, кроме визуального пира, больше нет ничего. Ситуацию не спасают даже демонический Август Диль и опьяняющий монохром оператора Владислава Опельянца. Эти двое буквально тащат на своих могущественных плечах весь этот душный фестивальный флёр. Кирилл Серебренников, будучи одним из сильнейших отечественных режиссёров современности, в совершенстве владеет формой, но, к сожалению, из-за своей тяги к претенциозности и играм в высокое искусство снова и снова забывает о содержании. «Менгеле» такой же: постановка Серебренникова сшибает с ног подобно удару ногой в челюсть, Диль завораживает, Опельянц творит чудеса, но в конечном итоге картине не хватает авторской смелости или же хоть какой-то неоднозначности, способной добавить перчинки фильму. Даже если кино задумывалось как хоррор о том, что нацисты бывшими не бывают и даже война не способна истребить их на корню, сама история никак эту тему не развивает. Хотя потенциал действительно был. #ЗавистливыеРевью #TheDisappearanceOfJosefMengele