«Дуэль» (1907) Джозеф Конрад Это вымышленная история о реальном соперничестве двух кавалерийских офицеров во времена Наполеоновских войн во Франции. «Феро» - это Франсуа Фурнье-Сарловез, известный как «дьявол Наполеона» и «худший солдат Великой армии» за участие в дуэлях, мошенничество, политические заговоры и т.д. «Д’Юбер» представляет Пьера Дюпона де л’Этана, который, судя по всему, не запятнал себя ничем, кроме этой дуэли. Лейтенант д’Юбер прерывает светский визит лейтенанта Феро и сообщает ему, что командование в лице генерала велит отправиться под домашний арест из-за случившейся ранее дуэли, закончившейся смертью противника лейтенанта Феро. Феро решает, что его честь была оскорблена (мужик 🤷🏻‍♀️). Так как он не может вызвать генерала, он предлагает драться на дуэли лейтенанту д’Юберу (🤦🏻‍♀️). Хотя д’Юбер и не испытывает ни малейшего желания соглашаться на вызов, первая дуэль происходит тут же, в саду дома Феро. В результате д’Юбер ранит Феро. Д’Юбер не хочет распространяться о причинах дуэли из-за того, что находит повод глупым, вследствие чего событие обрастает слухами и перетолками. Впоследствии офицеры продолжают свою дуэль при каждом удобном случае (где-то на протяжении двенадцати лет). Их вражда прекращается только в то время, когда французская армия отступает в результате неудачного военного похода в Россию. Изначально Конрад планировал написать рассказ, в котором бы отразилась наполеоновская эпоха, в итоге повесть вышла далеко за рамки обычной исторической прозы. В повести прослеживается аналогия между Наполеоном, начавшим дуэль со всей Европой (первые строки повести), и двумя офицерами, ведущими свою безумную дуэль. Семьдесят лет спустя, в 1977, Ридли Скотт, по повети снял свой первый полнометражный фильм - «Дуэлянты», где д'Юбера играл Кит Кэррадайн, а Феро - Харви Кейтель. Скотт переработал повесть с целью сделать упор на психологической характеристике героев, которые в течение тридцати поединков не могут поступиться честью и прекратить кровопролитие. Для Д’Юбера Феро на долгие годы становится воплощением самого рока, вносящим ненависть и разрушение в его жизнь. Если для Д’Юбера дуэль - вынужденная мера разрешения конфликта, то для Феро поединок - смысл жизни. Именно в дуэли Феро чувствует себя по-настоящему живым. Феро в исполнении Кейтеля производит двойственное впечатление. Нарочито спокойный и уравновешенный в реальной жизни, в поединке Феро преображается, превращаясь в азартного хищника, ловко загоняющего жертву в умело расставленные сети дуэли. Развязка затянувшейся на многие годы дуэли становится настоящим крахом для него. Тёмная беспомощная фигура Феро в нелепой треуголке со взглядом, устремлённым в даль, знаменует закат эпохи дуэлей и конец «благородных» поединков за честь и достоинство, а также символический конец самого Феро. Повесть и фильм показывают дуэль как систему фатального риска, неоправданного ребячества, по существу бессмысленного занятия. Д'Юбер оказывается узником негласного этикета, он всячески пытается уйти от драки, не желает сражаться, но не может найти решения, которое позволило бы дворянину сохранить лицо в глазах общества.