ИЗ ТВОРЧЕСТВА ДОСТОЕВСКОГО РОДИЛСЯ КИНЕМАТОГРАФ ДЭВИДА ЛИНЧА В этом году, 20 января, исполнилось бы 80 лет великому Дэвиду Линчу, режиссёру, открывшему новые горизонты в независимом американском кинематографе. Ещё ребёнком, в далёком 1991 году, я наблюдал, как люди не могли оторваться от экранов телевизоров, смотря телесериал "Твин Пикс", а в нулевых годах я сам посвятил немало часов творческому анализу таких его шедевров, как, скажем, "Внутренняя империя". В России Линча особенно полюбили, и это не случайно: именно в русской культуре, во многом, нужно искать корни его творчества! Ведь на Линча, также как и на многих режиссеров его поколения, таких как Джим Джармуш, Вим Вендерс, Ланс фон Триер, оказал колоссальное влияние кинематограф Андрея Тарковского, режиссёра, которого Бергман вообще назвал "величайшим из всех". А Тарковский, в свою очередь, не мыслил своей жизни и своего творчества без произведений Достоевского. Его фильмы в буквальном смысле родились из "Преступления и наказания", "Идиота", "Бесов", "Братьев Карамазовых"...Помните обесцвеченный, словно ржавого цвета город в начале и в конце "Сталкера"? Это из "Преступления и наказания", где Раскольникову видится Петербург в жёлтом, мёртвом цвете: словно в свете выцветшего, но палящего солнца. Ведь Раскольников, рождённый быть Солнцем, то есть нести в мир любовь, свет которой изливается на нас золотистым сиянием с шедевров иконописи; он, чувствующий такую ответственность за людей, за весь мир, так возгордился и озлобился, что позволил завладеть своей волей нечистой силе, которая является скрытым, но крайне важным персонажем романа. Через всю ткань произведения проходит сложнейшим и интереснейшим образом выстроенная автором тема борьбы дьявольской силы тьмы, тайными агентами которых неосознанно являются не только люди (старуха, Кох, Лужин), но и предметы (топор, кварира-гроб, камень); и божественной силы света и веры, ответственными представителями которой вполне осознанно становятся Мармеладов, Лизавета, Соня, Настасья, Миколка красильщик, Порфирий Петрович. Оказывается, не так велика разница между Петербургом, созданным гением Достоевского, и городком Твин Пикс, родившимся в блистательной фантазии Дэвида Линча; городком, таинственным и страшным образом связанным со светлым пространством белого вигвама и инфернальным пространством черного вигвама, обитатели которого влияют на жителей лесного городка и побуждают их совершать странные и роковые поступки. И спасает весь город "святая блудница" Лора Палмер, прямая наследница Лизаветы, Сони Мармеладовой, Настасьи Филипповны из "Идиота"... Важно, что Петербург именно видится Раскольникову таким, а не "объективно" описывается таким самим Достоевским. Ведь на страницах, посвящённых Свидригайлову, город предстаёт совершенно другим, влажным, дождливым. Вспоминаются слова Сталкера: Зона непредсказуема, она будет такой, какой мы сами сделаем её, своим состоянием. И конечно же, это центральная тема творчества Дэвида Линча: дух человека формирует физическое пространство. Сознание первично, материя вторична, как бы ни возражал товарищ Ленин, ненавидивший, кстати говоря, Достоевского, из которого в СССР изо всех сил стремились сделать некоего "реалиста". Нет никакой общей для всех реальности, есть только высшая, мистическая реальность светлых и темных сил. Это в своем творчестве выражали и Достоевский, и Тарковский, и Дэвид Линч. И у них, конечно, нам с Вами нужно учиться, учиться и учиться) Подробнее об этом и о многом другом я расскажу подробнее на моей лекции о Достоевском, которая состоится уже меньше чем через неделю: https://66a3669338147d7cf9ec4ce1.ticketscloud.org/e/699200c2e39336bde83df60d?partner_id=66a3669338147d7cf9ec4ce1