🟩«Посторонний», реж. Франсуа Озон (2025) Озон стареет и метит в классики и ему это даже удается, ведь в этом «Постореннем» он как минимум обыгрывает Лукино Висконти, что уже ничего себе. Хотя главное ощущение от фильма: вроде всё как обычно, но думать о нём приятно. Такая характеристика в целом отлично подходит для всей фильмографии Озона. Меня, конечно, восхитило, как Озон аккуратно и без давления подчиняет себе роман Камю. Казалось бы он снимает очень близко к тексту и выбирает нарочито простой язык занудного чб-кино (что подходит интонации первоисточника), но в итоге оказывается, что все сюжетные и идейные ходы Камю отлично ложатся на вселенную самого Озона, освещая их дополнительным интеллектуальным престижем. То есть фильмография режиссера вся состоит из бесконечных случайных преступлений и бессмысленных абсурдных судов. Будь-то случайное отравление грибами в «Это было осенью», убийство отца семейства в «8 женщинах», «Бассейн» и пр. пр. Но в связи с «Посторонним» я особенно вспоминал его древний фильм «Под песком», где героиня Шарлотты Рэмплинг искала тело мужа, а в конце не смогла его узнать. Вот уж где экзистенциальный абсурд бытия, в котором нет никаких ответов, а опыт никогда не приводит к «жизненным урокам», только лишь к приумножению пугающей бессмыслицы. Но главный фокус не в этом: Озон ожидаемо включает в свой фильм политкорректную антиколониальную ноту, но делает это самым простым, но мастерским образом. Он дарует жертве-арабу имя, превращая его из героя-функции в полноценного субъекта. Упомянем его имя и здесь: Муса Хамдани. П.С. А ещё чем ближе к финалу, тем больше «Посторонний» напоминал «Восхождение» Ларисы Шепитько. Не только тематически, но формально.