Эпоха оттепели стала для Майи Плисецкой временем головокружительного профессионального взлета. В эти годы произошла посмертная реабилитация ее отца, Михаила Плисецкого, расстрелянного в 1938 году, — событие, которое сама балерина назвала «банальной заурядной историей», но которое, без сомнения, сняло тяжелое бремя с ее семьи. И с 1959 года она начала триумфальное шествие по планете. В том же году она получила звание народной артистки СССР, а Никита Хрущев, лично наблюдавший за успехом своего культурного посла, с гордостью называл ее «не только лучшей балериной Советского Союза, но и лучшей в мире». В 1960 году, после ухода со сцены Галины Улановой, Плисецкая официально заняла место прима-балерины Большого театра. Однако ее творческая натура жаждала не только классических партий, но и экспериментов, что вносило определенное напряжение в отношения с руководством театра. Кульминацией этого творческого поиска стала «Кармен-сюита» 1967 года — балет, ставший ее манифестом свободы. По воспоминаниям балерины, советская власть согласилась пустить «островитянина» Алонсо лишь из-за дружбы с Кубой, но в итоге на сцене появился спектакль не просто о любовных страстях, но и о том, что «нет на свете ничего выше свободы», за что ему потом «здорово досталось». Эта роль, ставшая одной из главных в ее судьбе, окончательно подтвердила статус Плисецкой как легенды и новатора, способного говорить на языке современного искусства с невероятной смелостью и драматической силой. 🎶 Р. Щедрин, «Кармен-сюита», «Танец» #оттепель