High energy этого сезона буквально притча во языцах. Все искали, все возмущались, спортсмены перекраивали музыку. Общественность недоумевала, ведь никакой конкретики не было. И вот только сейчас на просмотре ритм-танца Степановой Букина меня наконец осенило, чего хотели зануды из техкома ISU. В процессе они правда обкарнали все настолько, что в финальном коммюнике не осталось не то что конкретного рисунка танца, но и жанра музыки — только 90-е и high energy. Однако суть РТ — это в том числе работа на метроном: дорожки начинаются с нужного такта, шаги делаются в конкретный счет, есть требования по смене темпа музыки, чтобы все было четко, но не по линеечке. В общем собрать и выкатать такую постановку непросто. И похоже high energy — это то единственное, что, как придумали функционеры, поможет публике оценить этот самый «ритм», прочувствовать и впечатлиться. Расчет простой — чем бодрее, тем очевиднее. Ну, что тут скажешь, вероятно держат нас за дураков. Лучше бы давали обратную связь постановщикам, ведь темпо-ритм может быть абсолютно наглядным. И вот как это должно работать на самом деле.. Правда сперва оговорюсь, наши домашние баллы меня шокируют примерно так же, как нелепое предолимпийское коммюнике, внезапно состоящее из списка тех танцев, которые не надо показывать, и high energy, однако, сам ритмический танец Степановой и Букина именно что бесподобен. Во-первых, он возвращает нам тех самобытных Сашу и Ваню, которых мы знали до перехода в штаб Жулина. Тут ответ на поверхности — Петр Чернышев ставил ребятам и раньше. Причем те произвольные программы смотрятся свежо до сих пор: что танго (сезон 16–17 ссылка), что блюз (18–19 ссылка). Они сразу были поставлены на вырост — будто ребята уже пара номер один, хотя тогда они выкатывали далеко не все. Во-вторых, этот танец буквально пульсирует -- со стартовой растанцовки замедленным темпом движений в энергичный бит подчеркивается напряжение, яркими акцентами на сильную долю, включается внимание на партнершу. Вообще подход Чернышева к подаче Саши — мое почтение, это лучшее прочтение Степановой на мой вкус. Вся ритмическая канва обыгрывается по ходу постановки: где корпусом, где взмахом головы. Это не номинало: тут — конек, тут — руки, а здесь мы передохнем. Даже заходы на элементы вплетены в ритм так, что формальное обозначение для судей обернуто в музыку как закономерное развитие (посмотрите на паттерн, что тройки для старта, что вертолетное движение в финале: хореография достраивает музыку). Дополнительный вау-эффект дает ритмическая вставка совсем без музыки. Перед твизлами она на ура включает зал. Причем, именно смена интенсивности движения — то обыгрывается каждый ритмичиеский удар, то лишь сильные доли — вот главный секрет танца. В катании даже секции твизлов не равнозначны, от скорости и группировки спортсменов зависит в какое количество тактов их получится уложить, а это сразу возможность. На элементах, где нельзя останавливаться, постановщик обыгрывает затухающее скольжение по инерции, добавляя растанцовку корпусом — за счет разнообразия сразу появляется объем. Интенсивность движений будто «уплотняет» ритм, а паузы и точечные акценты — дают ему «подышать» Даже если вам в целом не близок подобный стиль хореографии -- такой танец просто интересно смотреть. В итоге получилась парадоксальная вещь. Формально перед нами тот самый high energy, который техком требовал весь сезон. На деле это просто хорошо поставленный танец, где ритм не навязывают громкостью и скоростью, а буквально показывают телом. Даже сто раз перетанцованный Майкл Джексон смотрится уместно и небанально. Никакие «упрощенные» подсказки публике не нужны. Когда к темпу и ритму с вниманием, их невозможно не почувствовать. Видео: сайт Первого канала