Компромиссный вариант со сменой музыки при сохранении хорео в КП у Петра Гуменника не идеален, но все же успокаивает. В вальсе Эдгара Акопяна есть все, чтобы оформить программу так, чтобы она хоть и выглядела по-новому, но не затерялась на общем фоне. А эффектным акцентом для легендарного кораблика я максиально довольна (посмотреть ТУТ). Петя кроме того, достаточно фактурный спортсмен, чтобы презентовать любой трек, но его соревновательный прокат все равно будет экзаменом на умение слышать и слушать. Еще в ковидный год, когда современные хореографы (говорю не о спортивных, а о балетных) взялись активно стримить репетиции своих трупп, выяснилось, что у мэтров в порядке вещей регулярно варьировать музыкальное сопровождение: один день может быть паттерн под Баха или Вивальди, на следующий день репетиция того же самого куска под Раммштайн. Это делается для того, чтобы исполнители не привязывались ухом к конкретной музыке, по которой выучены движения, а искали темпо-ритм внутри себя, реагировали на происходящее вокруг. У Пети будет ровно такое испытание, но наблюдать за ним будут не 400 человек, подключившихся к трансляции от скуки в карантин, а весь мир.