#просмотретьlight Пару слов о Donnie Darko (2001, dir. Richard Kelly). Пересмотрел эту вещь (на этот раз режиссерскую версию) и убедился в её крутости. Помимо того, что это первая из многих культовая роль Джейка Джилленхола («Октябрьское небо» 1999-го не в счёт, больно классическое кино, на мой вкус, к тому же байопик) – к слову сказать, тут сыграл на пару с не менее крутой сестрой, которую привлек к роли сам – это полнометражный дебют вышеупомянутого автора, у которого также люблю не менее загадочную работу 2009 года The Box (уже по рассказу легендарного Ричарда Мэтисона, то есть не полностью оригинальную и, возможно, частично поэтому не снискавшую такого же признания). Что особенно нравится – тут мистика в духе Линча, дающая пространство для вольной интерпретации, имеет тем не менее вполне считываемую подоплёку и конкретную теоретическую базу. Речь о так называемых «карманных вселенных» и временных аномалиях (Келли вдохновился Хокингом). Помимо этого, здесь «история взросления» и ощутимая ностальгия по 80-м (от сеттинга до саундтрека). Для авторского дебюта с аурой независимого кино от ноунейма фильм стал феноменом: сценарий очаровал влиятельных представителей индустрии (например, Дрю Берримор, которая сыграла одну из ролей и помогла с финансированием, а также Кристофера Нолана с супругой), продюсеры позволили автору самому поставить картину и она обрела культовый статус, несмотря на скудные первичные сборы (во многом на фоне трагедии 11 сентября, поскольку в сюжете фигурирует авиакатастрофа). Но к впечатлениям (немного спойлерно): как я и сказал, есть вполне конкретная «официальная» трактовка истории, довольно прикольная в своей оригинальности и специфичности. Грубо говоря, Донни – центр карманной или «тангенциальной» вселенной, некого параллельного измерения, возникшего случайным образом и обречённого на безвременное схлопывание через 28 дней. По идее это схлопывание повлечёт за собой конец и «основной реальности», если гг не сделает то, что должен. А не сделать того, что должен, он как бы и не может, так как в некотором смысле все предопределено. Однако можно смотреть на это под разными углами, но мне близок мотив фатализма и сопутствующих ему переживаний. В конечном итоге важны не «избранность» (аки в Матрице) и тем более пресловутый героизм – важно прочувствовать и прожить эту свою обреченность, принять ее и сделать (или не сделать) соответствующие выводы. По крайней мере, в этом главный смысл искусства как такового и жизни Донни как персонажа истории (произведения), а может и любой жизни. Соответственно, больше всего лично мне импонирует поэзия неизбежности, сдобренная экзистенциальщиной и абсурдностью. К слову, фильм можно прочесть и так: приговоренный парень получает возможность напоследок разоблачить и уличить всех лицемерных сукиных детей (то есть практически весь «мир взрослых»), развлечься и пройти своеобразный «путь героя». В этом смысле особенно забавна часть фильма с классической американской вечеринкой со всеми вытекающими перед эпичной развязкой. Открытым вопросом для меня осталась судьба Гретчен (Джена Мэлоун) во всех возможных реальностях, поскольку сложилось впечатление, что и на ее челе ничего хорошего не написано, хотя, скорее всего, по замыслу ничего такого не предполагалось. В общем, офигительное атмосферное кино. ДА, СМОТРЕТЬ.