Все чаще стала встречать актрис, которые решились уйти из театра либо совсем, либо на фриланс. Даже из хороших театров, в которых, как мне казалось, ада поменьше или все хорошо. С одной стороны, я очень сочувствую девушкам. Решиться на это сложно и больно, не понятно, как быть дальше, увольнение сопровождается газлайтингом, мол, роли есть — сиди радуйся, какого это «хорошего отношения» ты хочешь? С другой стороны, я очень рада, что все больше женщин выбирают себя, обретают себя, смотрят на себя в зеркало своими собственными глазами, а не глазами режиссеров и мастеров. Я все еще исследую свой опыт работы в театре. Думаю, почему я в него так и не вернулась, ведь ад в одном театре не гарантирует ада в другом. И вот моя мысль: Женщина в структуре театра находится на самом дне иерархии. На вершине худрук, пониже режиссеры, где-то внизу актеры-мужчины и в самом конце актрисы-женщины. За что мы ценим актеров-мужчин? За нутро, за полную самоотдачу, за мастерство, за хорошо проработанную роль. За что мы ценим актрис-женщин? За красоту, за фигуру, за то, что в 30 все еще может играть детей, реже за крутую роль. Но не потому что женщины хуже играют. А потому что мужских ролей больше и прописаны они лучше. Особенно в репертуарных спектаклях, которые будут жить по 15 сезонов. Женщина как декорация. Женское обнаженное тело в контровом свете как художественный прием. Женщина как награда. Женщина-сострадание, женщина-отдающая-всю-себя-ради-других, женщина как образ Матери или образ Родины. Женщина — вспомогательный элемент. И маленький процент новой драматургии, где женщина является женщиной. Стремится не к одобрению общества, не к любви мужчины, не отдает свою жизнь за детей или Сталина, а имеет свои собственные стремления и желания. И как только ты это понимаешь, становится тошно. Потому что это восприятие женщины неизбежно перекладывается на работу: ты пустая, ты не сексуальная, ты поправилась, ты неправильно изгибаешься, сыграй так, чтобы все зрители в зале захотели тебя трахнуть! Нет, не так, я тебя не захотел. К декорации не относятся уважительно, ее мнение не учитывается. Декорация не должна предлагать, она должна работать на замысел режиссера. Декорация не может испытывать человеческие чувства. А если испытывает — капризная, конфликтная актриса, которой больше всех надо. Быть хорошей актрисой — улыбаться, заглядывать в рот, говорить только тогда, когда к тебе обращаются, и радостно хлопать в ладоши от восторга, что твой персонаж развивается от торшера к говорящей статуе с красными губами.