Затем снова пауза, и вдруг — Бах. В смысле Иоганн Себастьян Бах. Абсолютный Бах, высокий стиль академического балета и элементы популярного народного африканского танца в большой салатнице Баланчина под соусом Роберта Гарланда — худрука театра. Это как прозрачная, невесомая фата невесты, уносимая ветром и рассыпавшиеся по полу большой католической церкви очень крупные деревянные красные бусы в одном кадре. Словами описать невозможно, только смотреть. New Bach (2001). Следующий антракт, и третий балет — Higher Grownd (2022). Он был под музыку Стиви Уандера. Мне в принципе хватило бы и этого. Но не тут-то было. Это оказалась еще и мощная социально-политическая ревизия последних 50 лет, вплоть до одиночества в толпе. Но тут уже высказывание можно было увидеть глазами, это был настоящий спектакль, а не метафора на уровне подсознания, как в Take me with you. На поклон вызывали дважды, занавес пришлось поднимать. Кто работал в театре, тот знает, что после первого поклона артисты со сцены не уходят. Да и после второго тоже. На самом деле, за занавесом артисты стоят на тех же местах и ждут, будет ли зритель звать их снова. Так что имейте в виду, если хотите вернуть полученное удовольствие любимым артистам — не убегайте в гардероб сразу после того, как опустился занавес, продолжайте апплодировать. Я помню однажды, нас вызвали на поклон семь (!) раз. Непередаваемые ощущения, даже несмотря на то, что ты — массовка. Ну и в завершение этой длинной оде любви (ну, не одними же мужиками, правда?), подзадорю парижан: к вам эксклюзивно везут Жар-Птицу. Точка. Ну вы можете себе вообразить чернокожую Жар-Птицу? Это тот балет, который вы совершенно точно никогда не видели, даже если смотрели его много раз. Жар-Птица Митчела — это не про сказку, это универсальная метафора и культурное высказывание, практически манифест Dance Theatre of Harlem. И это просто must see. Ну, а чтобы вы совсем плохо спали сегодня, вот вам Take me with you в исполнении Юки Эбихары и Кристофа Сабо. А я, наконец-то, умолкаю.