ПОЧЕМУ ОДИН ВИД РЕВЕРБЕРАЦИИ НА ВСЕ ИНСТРУМЕНТЫ ПЛОХО И КАК РАЗДЕЛИТЬ БЛИЗОСТЬ/ГЛУБИНУ Один и тот же Hall на вокале, снейре и инструментах создает один общий хвост поздних отражений. В районе 400-3000 Hz это приводит к спектральной маскировке: транзиенты и середина разных источников конкурируют в одном облаке реверберации. Локализация и глубина теряются, остается размытая комната. Логичнее разделять ревер по функциям: — один тип имитирует ранние отражения и ближнее поле, — другой отвечает за поздний хвост и ощущение расстояния. За близость чаще всего отвечают Room/Ambience. Это короткий decay 0.2-0.6 s и маленький pre-delay 0-10 ms, много ранних отражений. Такое пространство почти не отодвигает источник, а лишь добавляет ощущение помещения. За глубину обычно отвечают Plate/Chamber/Hall. Здесь decay уже 1.0-2.5 s (Hall иногда растягивают до ~3.0-3.5 s) и pre-delay 15-30 ms. Сначала слышен прямой звук, потом хвост, поэтому мозг считывает дистанцию и размер пространства. (!) Отдельный момент – фильтрация посыла: HPF 150-300 Hz режет низ, который редко помогает глубине, но быстро забивает микс. LPF 6-10 kHz контролирует шипящий верх хвоста и оставляет место для атаки прямого сигнала. На практике это сводится к очень простой схеме: — быстрые, транзиентные и ритмически плотные источники (ударные, перкуссии, ритм-гитары, речитатив) отправляем в короткий Room/Ambience, чтобы добавить помещение, но оставить их впереди; — протяжные и лидовые элементы (лид-синты, струнные, пэды, протяжный вокал) в Plate/Chamber/Hall, где им помогает более длинный хвост и разделение по времени через pre-delay. По вопросам и заказам – @nickhateu