Эмоциональные ноги Не про тарантиновский вайб, хихи. Я про то, что по походке можно понять настроение человека. Например, я злюсь ногами. Это прям наблюдение, которое уже подтвердили люди вокруг, когда я раздражена или напряжена, я начинаю топать, становлюсь жестче, тяжелее, как будто вдавливаю шаг в пол. И в этом есть какое-то странное ощущение попытки “продавить” реальность через физику, как будто, если сильнее наступить, что-то сдвинется. Кстати, есть исследование, где ученые довольно изящно доказали, что походка это полноценный канал передачи эмоций. Они провели эксперимент. Актеры вспоминали реальные ситуации, вызывающие гнев, радость, страх или печаль, и просто проходили небольшую дистанцию в костюмах с маркерами, после чего из этого собирали так называемые “точечные” видео, по сути двигающиеся точки без какой-либо визуальной информации о человеке. Люди, которые смотрели эти ролики, с высокой точностью угадывали эмоцию. Во втором эксперименте меняли параметры самой походки амплитуду, координацию, размах движений. И оказалось, что широкие, размашистые движения считываются как агрессия, а более сдержанные и скованные, такие как страх или грусть. Фактически это означает, что наше состояние “утекает” наружу через механику тела, даже если мы внутри пытаемся его контролировать или скрывать. Думаю, возможно, именно поэтому базовые вещи вроде “пройтись” работают сильнее, чем кажется. Джозеф Райт “Коринфская дева”, 1784 Дочь коринфского гончара Бутада обводит тень своего возлюбленного на стене, чтобы сохранить его образ перед разлукой. В европейской традиции этот эпизод трактуется как метафора происхождения живописи, как попытки зафиксировать исчезающее через контур и свет. Райт интерпретирует этот сюжет через язык позднего барокко и раннего неоклассицизма, но ключевым выразительным средством делает светотень. Источник света расположен вне кадра, и именно он формирует центральный образ. Тень здесь функционирует как самостоятельная форма. Она фиксирует границу между присутствием и отсутствием, между телесным и образом. В этом смысле Райт продолжает традицию европейской живописи XVII–XVIII веков, где тень приобретает символическое значение от караваджизма до сцен с искусственным освещением, которыми сам художник известен. Важно, что Райт работал в эпоху Просвещения и был тесно связан с кругом индустриалистов и учёных Мидлендса (так называемое «Лунное общество»). Его интерес к свету связан не только с эстетикой, но и с научным контекстом времени, изучением оптики, экспериментов с источниками освещения. #картинадня #личное 😍Пони Рупор Telegram | Max | OK