https://www.youtube.com/watch?v=xv2zlmd0u0A Короткая история в моем любимом жанре архивного детектива. Попросили тут меня поискать партитуру арии Bel nume che adoro из оперы Чимарозы "Пигмалион". А то клавир есть везде, а партитуры нет. Поверхностный поиск дал неожиданный результат - оказалось, что про такую оперу не знают ни IMSLP, ни Википедия, ни словарь Гроува, ни советская музыкальная энциклопедия. Ария при этом есть. Выходила на чешской пластинке. Ноты издавались в Universal Edition. На конкурсах люди поют. А оперы нет. Ни даты создания, ни места премьеры, ни либретто - гугловский ИИ даже синопсис отказался рассказать, хотя он в общем-то должен быть понятен из названия. Есть опера "Пигмалион" Джованни Альберто Ристори, но это 1714 год, а музыка арии арии по стилю как минимум на полвека позже, если вообще не XIX век. Есть первая опера Доницетти (написанная, как это водится у Доницетти, за 6 дней), есть Керубини, есть опера-балет Руссо, но в них ничего похожего нет. Что делать? Если это фейк, то кто-то же его сочинил и приписал Чимарозе (возможно, это были разные люди). Из спортивного интереса пишу в гугле отчаянный запрос "чимароза не писал оперу пигмалион" - и он выдает мне ссылку на другого композитора. Композитора зовут Джамбаттиста Чимадор или Чимадоро. И у него-таки обнаруживается опера Il Pigmalione 1790 года, на перевод текста Руссо. Пишут, что прогремела по всей Европе. Композитора из Венеции позвали работать в Лондон, там он познакомился с Гайдном, гастролировал как скрипач, пианист и вокалист, делал транскрипции симфоний Моцарта для камерных составов (по смешной причине - оркестр Королевского театра счел их слишком сложными и играть отказался), умер в 44 года. А потом кто-то неправильно переписал его фамилию. Заменил незнакомую на похожую знакомую - и с тех пор Чимароза кочует по миру. При этом правильный вариант никуда не пропал, с именем Чимадора эту арию тоже записывают. Т.е. это не случай "Аве Марии Каччини", где Вавилов мистифицировал всех намеренно и на несколько десятилетий сумел-таки обмануть - потому что публике в основном плевать на исторически корректную атрибуцию стиля. Прелюдия номер пять "Душа" Шостаковича, Реквием по мечте Моцарта и недавно попавшееся мне Танго смерти Вагнера это убедительно демонстрируют. Но случай всё же интересный. Например, у нас сейчас в стране одновременно живут два композитора Александра Перова. С разными отчествами, но кто знает, не будут ли их путать несколько десятилетий спустя. А еще пару веков спустя какой-нибудь новый Фоменко решит, что как-то многовато было композиторов Чайковских - Петр, Борис, Александр, поляк Анджей Чайковский, и еще Модест какой-то, а рядом есть еще и Мусоргский, который не Чайковский, но тоже Модест, очень всё это подозрительно. И предложит на этом основании существующую хронологию пересмотреть и объединить их всех в одного. "Встретились в таверне Дон Жуан Тенорьо и Дон Жуан де Маранья, один искавший женщин, другой бежавший от женщин, и оба понимают, что скоро их будут смешивать - даже полицейские" (Михаил Гаспаров, Записи и выписки, стр. 124).