ОТВРАЩЕНИЕ   Характерным для истерии отношением к сексуальности является отвращение. Переживание может смещаться на то, что непосредственно с коитусом не связано, но ассоциативно восходит к нему. Фрейд объясняет отвращение как следствие вытеснения под действием морали и запретов. Положение этого переживания в структуре невроза отличается от того, что феноменологически можно счесть за таковое в психозе.   В фильме «Отвращение» реж. Романа Полански показана история 20-летней девушки Кэрол, проживающей со своей старшей сестрой Элен и ее партнером. Кэрол молчалива, замкнута, у нее нет отношений. Каждую ночь ей приходится слушать стоны своей сестры, доносящиеся из соседней комнаты, а поутру из раза в раз находить в своем стаканчике щетку и бритву любовника сестры, что символически обозначает пенетрацию и кастрацию. Кэрол воспринимает проявления сексуальности как вторжение, как нечто приклеивающееся к ее телу, что она периодически пытается буквально смахнуть с себя. Звуки коитуса не могут быть ею психически обработаны в плане фантазии, которая могла бы стать для нее экраном, исключающим ее из первосцены, отделяющим ее от наслаждения Другого.   На фоне этих вторжений к Кэрол начинает проявлять симпатию молодой мужчина, которого она всячески пытается избегать. Ощущение преследования усиливается после отъезда сестры, когда Кэрол, лежа в кровати, галлюцинирует насильников. Выражением краха ее психического мира становятся возникающие у нее миражи трещин в стенах и прорывающихся сквозь них мужских рук, постепенно квартира превращается в разруху – воображаемое, поддерживаемое ее сестрой, распадается. В период отлучки Элен к Кэрол наведываются ее почитатель и хозяин квартиры, которых она убивает в порыве развязавшегося психоза.   Несмотря на то, что Полански обозначает происходящее как отвращение (repulsion), исходя из психоаналитической оптики, следует сказать, что здесь нет ничего от истерического отвращения, которому в качестве его изнанки сопутствуют стыд и соблазнение. Кэрол ни с кем не заигрывает, не испытывает стыда и встречает нежданных посетителей полуголой, словно бы она была не прошедшим через зеркало ребенком, которому неведомы ни значение сексуальности, ни, соответственно, стыд. #киноипсихоанализ