После просмотра Монстра Хирокадзу Корээды вновь задался вопросом - а почему Японские современные фестивальные фильмы какие насыщенные? Есть в них словно единый, как у А24, подход к работе с картинкой. Кадры редко депрессивные, но меланхоличные; яркие по цветовой гамме, но выверенные; в них есть идеальный баланс между низкой пересвеченостью, и плавностью линий, будто нитка разных цветов переплетается в уникальный узор И дело, как оказалось, в традиционном подходе Японцев к искусству. Театр Кабуки, традиционный для страны подвид театра, выносил как принцип яркий, плоский свет спереди; делая приоритет на освещении лиц. Этот прием унаследовала крупнейшая на период 20/30-ых студия в стране - Сётику, а позже - Ясудзиро Одзу, которого даже ругали кинокритики за ”слишком сильное верхнее освещение”, глушащие тени; а лица выглядят ”неестественно белыми”, будто ”предсмертные маски” И теперь вспомните какой либо современный японский фильм: Идеальные дни, что-нибудь из фильмографии Корээды или Хамагути; или например недавний Выход 8 - в кадре мало освещено пространство целиком. Часто будет встречаться локация природы или минималистичное изнутри здание, дополняющее (чаще всего) медленный темп повествования. Глубина добивается за счёт цветокоррекции и работы с источниками света, что рождает особенную, уникальную цветопередачу Надо смотреть больше Японского кино (мне(и Вам))