Джону Карпентеру — 78. Широкой аудитории Карпентер известен в первую очередь как автор «Хэллоуина» и «Нечто». Однако в послужном списке живого классика немало других знаковых проектов, оказавших заметное влияние на американскую поп-культуру. Например: «Нападение на 13-й участок» (1976) Именно «Нападение на 13-й участок» определило режиссерский стиль Джона Карпентера, а также исчерпывающе продемонстрировало его любовь к классическому Голливуду. В интервью он заявлял, что хотел бы жить и снимать в 1940–1950-е, ведь современный кинематограф его практически не интересует. Неудивительно, что «Нападение» изначально задумывалось как вестерн, к тому моменту окончательно потерявший актуальность. Взяв за основу знаменитую осадную картину «Рио Браво» (1959), Карпентер перенес события в полицейский участок, подвергшийся нападению банды отморозков. В целях экономии режиссер сам писал музыку, создав первый из многих своих гениальных саундтреков. Ввиду скромного бюджета ставка делалась на взаимодействие колоритных персонажей, очутившихся под одной крышей, тогда как экшен отошел на второй план. Однако финальная бойня, напоминающая «Ночь живых мертвецов», даст фору многим голливудским блокбастерам, а сцена убийства девочки с мороженым шокирует по сей день. «Чужие среди нас» (1988) Культовая фантастика о том, как пришельцы тайно захватывают власть, потакая нашей жадности и безразличию к социальным проблемам. Источником вдохновения вновь выступил фильм 50-х — «Вторжение похитителей тел». Своей сатирой Карпентер критиковал не только политику Рейгана, повлекшую за собой упадок промышленных центров США и повальную безработицу, но и культуру бесцельного потребления, подкрепленную зависимостью общества от ТВ — ключевого инструмента пропаганды. Кинолента работает и как политическое высказывание, и как увлекательный боевик о схватке с рептилоидами, цитаты из которого мгновенно ушли в народ. «В пасти безумия» (1994) Вопреки кассовому провалу, хоррор «Нечто» (1982) положил начало «Апокалиптической трилогии», также включающей в себя «Князя тьмы» и «В пасти безумия». Особого внимания заслуживает последняя, в полной мере отразившая интерес Карпентера к мирам Говарда Лавкрафта. Если «Нечто» лишь отдаленно напоминало «Хребты безумия», то «В пасти безумия» — настоящее признание в любви к творчеству американского писателя. Повествование ведется от лица страхового агента Джона Трента. Его нанимает книжное издательство, чтобы он отправился на поиски без вести пропавшего писателя Саттера Кейна, чьи книги в буквальном смысле сводят людей с ума (тут Карпентер ссылается уже на Стивена Кинга). Прибыв в несуществующий на карте город Хоббс-Энд, Трент сам начинает терять связь с реальностью. На выходе получился, вероятно, самый мрачный и сюрреалистичный фильм мэтра, незаслуженно оставшийся в тени его прочих работ.