🍂🍂🍂🍂🍂🍂🍂🍂🍂 Александр Жолковский — филолог и профессор Университета Южной Калифорнии. В 2020 году он выпустил антологию «Русская инфинитивная поэзия XVIII–XX веков», где объяснил, что такое инфинитивная поэзия, как она устроена и откуда взялась 🍂Инфинитивная поэзия — стихи, где главную роль играют глаголы в неопределенной форме, выступающие как самостоятельные сказуемые. Она бывает абсолютной (чистый инфинитив без вводных слов) и зависимой (длинные цепочки, подчиненные одному слову вроде «хочу») 🍂Жолковского, зацепило стихотворение Сергея Гандлевского «Устроиться на автобазу…» (1985). Оно звучало очень свежо, но при этом было смутно знакомым. Стало ясно, что за ним стоит какая-то традиция. Ближайшие «предки» этого стиха — Блок («Грешить бесстыдно, непробудно…») и Бродский. Но оказалось, что корни уходят гораздо глубже 🍂Инфинитивная поэзия есть в «Слове о полку Игореве» и народных песнях, однако системно она развивалась с XVIII века. Сначала работала в сатире: инфинитивами перечисляли пороки отрицательных персонажей (Кантемир). Державин первым перенаправил этот прием на положительного героя (Суворова в «Снигире»). Пушкин в «Евгении Онегине» массово использует инфинитивные строфы, а в «Письме Онегина» переводит сатирический прием в лирический ключ от первого лица. Фет в 1887 году («Одним толчком согнать ладью живую») совмещает абсолютный инфинитив с темой творчества. Около 1900 года — мощный всплеск из-за модернистской эстетизации «иного» и экспериментов с языком 🍂При всем разнообразии текстов, все они — об одном: размышлении о другой жизни. Поэт мысленно примеряет чужую судьбу, другое время. Жолковский называет это «медитацией о виртуальном инобытии». Инфинитив для этого идеален — он безличный, непонятно, кто именно это делает: «я», «ты», «он» или «человек вообще». Возникает эффект перемещения 🍂Два главных приема перехода в «иную» жизнь, которые часто работают вместе: по смежности (мысленное перемещение в пространстве: «Перенестись туда, где ливень» Пастернака, «Из зала прыгнуть в полотно» Симонова, «Возить "налево" лес и щебень» Гандлевского) и по сходству (превращение в кого-то другого: в реку, ласточку, бабочку, пчелу, камень). Взаимодействие смежности и сходства — основа инфинитивной образности. Важной является и гипербола: «иное» мыслится либо как нечто огромное, мощное, либо как преувеличенно маленькое («отрадней камнем быть») 🍂Жолковский выделяет три основных сюжета, которые присутствуют в инфинитивной поэзии и часто перетекают друг в друга: 🎞️Протеическая экспансия: лирический герой хочет превратиться во множество разных объектов сразу, разлиться по миру. Пример: Хомяков «Хотел бы я разлиться вр мире… Звездою зажечь… Жить ласточкой…». Позже этот мотив подхватил Брюсов: «Я желал бы рекой извиваться…» 🎞️Любовное тяготение: фиксация на одном объекте, когда созерцание перерастает в отождествление. Это и Саша Черный с его «сидеть под смородиной» или «Хорошо быть Агашей и дворником Пэтэром», и «Ученик» Цветаевой, и «Весна» Багрицкого 🎞️Превращение в атрибуты объекта: сюжет из античности, где субъект хочет стать не самим любимым человеком, а вещами, которые к нему прикасаются. Примеры: Бодлер «Гигантша», Кушнер «И хотел бы я маленькой знать тебя с первого дня…» #литературныйкомпас