​​Психопатия в кино: Перверсия vs Психоз Перелопатила за последнюю неделю изрядное количество текстов о психопатии — как медицинских и психоаналитических, так и, скажем так, научно-популярных, дабы подробнее ознакомиться с представленностью «психопата» в медиа-пространстве. Для справки: в медицинском дискурсе психопатия как диагноз сейчас не используется. В МКБ-10 используется термин  «Специфические расстройства личности» (код F60), Диссоциальное расстройство личности (F60.2). В DSM-5 психопатия рассматривается как подтип или тяжелая форма антисоциального расстройства личности (АРЛ/ASPD). В быту называют психопатами всех, кто проявляет жестокость, насилие и не вписывается в рамки общества своим поведением. Я предлагаю вам посмотреть на психопатию в первую очередь с клинической точки зрения и в качестве иллюстрации взять кинематограф, который временами очень удачно нам иллюстрирует эту самую клинику. Психопатия раскрывается в два вектора — клиника перверсии и клиника психоза (паранойя, шизофрения и меланхолия). 1. Перверсия: Субъект как инструмент Наслаждения В лакановской клинике перверт — это не тот, кто нарушает закон, а тот, кто использует Закон, чтобы превратить себя в инструмент Наслаждения Другого. Он не сомневается, он точно знает, как «достроить» реальность через фетиш, ритуал. — «Пианистка» (2001) Героиня Эрика не ищет удовольствия, не ищет приятных ощущений, не ищет отношений — она ищет наслаждение через боль, строго следуя «контракту». Для перверта чрезвычайно важен четкий сценарий: он должен контролировать Другого, чтобы не встретиться с собственной нехваткой, невсемогущестью, слабостью. — «Забавные игры» (1997/2007) Убийцы здесь выступают как «инженеры наслаждения». Они ломают четвертую стену, периодически обращаясь к зрителю. Герои делают зрителя частью своего перверсивного акта, превращая его в немого свидетеля, который не может вмешаться и «вынужден» лишь смотреть. 2. Психоз: Когда Реальное вторгается без защиты О клинике психоза мы подробнее говорили тут, тут и тут. Поэтому сразу обратимся к кинематографу. — «Психо» (1960) Норман Бейтс — хрестоматийный случай, вот без прикрас, случай как по учебнику. У героя нет символической границы, которая отделяла бы его от Матери. В моменты кризиса он буквально становится ею. — «Остров проклятых» (2010) Весь детективный сюжет героя — это бред (в клиническом смысле этого слова). Это попытка главного героя «исцелиться» и заново собрать для себя разрушенный до основания мир. Его психика строит сложную альтернативную (галлюцинаторную) систему, чтобы залатать эту дыру. — «Помни» (2000) Герой живет без памяти (связки означающих) и страдает редкой формой амнезии — он помнит всё до травмы, но не может удержать в памяти события последних 15 минут. В качестве лечения он создает себе Синтом — искусственную опору из татуировок и записок, которые помогают ему помнить о событиях и датах, чтобы не провалиться в бездну распада личности. Такие вот небольшие заметки о расхожести психопатии в ее клиническом проявлении. Приятного просмотра, фильмы действительно толковые! #cinemanalysis@dianalyse