То, что мы сейчас считаем гормональным сдвигом, в древности списывали на гуморы — четыре «жидкие субстанции» тела по Гиппократу и Галену: кровь (эйфория), флегма (спокойствие), жёлтая желчь (страсть) и чёрная желчь (меланхолия). Их баланс определял здоровье и эмоции. Все знания были чудесным образом завязаны на мифологию, где «субстанции» — жидкости великолепной Афродиты, которая «смешивает» их в эликсир страсти. Затем Эрос стреляет пропитанными элексиром стрелами: жёлтая желчь разжигает ревность Медеи, чёрная — тоску Психеи, флегма дарит нежность Орфея Эвридике, кровь венчает экстаз Париса и Елены. Далее мифология в древности проясняет четыре состояния любви: эрос — страстный, желчный; филия/сторге — дружеская флегма; мания — ревнивая желчь; агапэ — гармония, бескорыстная жертва, как у Психеи после испытаний. Через тысячи лет мы также думаем о субстанциях, которые миксовала Афродита, а доставлял до цели Эрос. Даже называя эти процессы гормональными, мы не понимаем, как они работают. Формула не найдена, и мы продолжаем уповать к замыслу Божьему во всем что касается химии любви. С течением времени, многое меняется, но наше сознание — по-прежнему расстроенный струнный инструмент, который стремится к гармонизации, но которому постоянно что-то мешает. Струны могут сыграть мелодию, переменчивую, как настроение, зато у каждого есть свой камертон, сообщающий верную тональность при правильной настройке. Встреча с любовным переживанием — как удар камертона по струнам: зазвучит кровь, текущая по венам с новой силой, приливная волна сметает негативные эмоции. Каждый день и особенно сегодня, мы ощущаем, что всё к чему мы стремимся — это любовь, главный камертон, настраивающий нас на гармонию. В балансе же гуморов/гормонов скрыта мелодия, способная исцелять и задавать мажорный лад бытию.