Посмотрела «Постороннего» — новую экранизацию одноимённого романа Альбера Камю, снятую Франсуа Озоном. Озон — постмодернист, режиссёр, которого часто относят к направлению «cinema of the body», где внимание сосредоточено на телесности, эмоциях и человеческой уязвимости. Фильм получился аккуратной экранизацией. История Мерсо — скромного служащего во французском Алжире 1930-х — начинается с похорон матери и заканчивается судебным процессом после убийства на пляже. Но сюжет здесь, как и у Камю, не самое главное. 🤩Интересное решение режиссёра — снять фильм в чёрно-белой гамме. И это парадоксально, потому что роман, наоборот, буквально насыщен цветом: > «На ней было красное платье, и она смеялась». > «Море было голубое, а песок золотистый, и солнце жгло так, что трудно было смотреть вокруг». У Озона почти все мужчины связаны с насилием — физическим или эмоциональным. Один избивает женщину, другой мучает собаку, третий убивает. Мужская среда наполнена агрессией, доминированием и жестокостью. 🤩На этом фоне главный герой — Мерсо — выглядит особенно странно. Он почти лишён эмоциональности, не реагирует так, как от него ожидает общество: не плачет на похоронах матери, не демонстрирует раскаяния, не играет в социальную игру чувств. (Честно говоря, даже меня изводила его беспристрастность…) И именно поэтому он оказывается посторонним. Парадокс романа Камю и фильма Озона в том, что Мерсо судят не столько за убийство, сколько за отсутствие «правильных» эмоций. Общество требует определённого эмоционального поведения — скорби, раскаяния, сочувствия — и тот, кто не демонстрирует их, становится чужим. 🤩В этом смысле фильм выглядит как довольно точная иллюстрация самой идеи Камю: человек может быть осуждён не за поступок, а за несоответствие ожиданиям общества. Получилось медленное и холодное кино. И смотреть его, конечно, лучше всего в «Иллюзионе» — потому что там самый вкусный капучино в городе, один в один, как в Риме…