Прежде чем рассказать об альбоме «Black Celebration», я дам небольшой положняк о лейбле, на котором Depeche Mode выпускали свою музыку в 1980-е. Mute Records был одним из главных независимых музыкальных лейблов в истории Европы. За первые пять лет работы его глава Дэниел Миллер собрал вокруг себя музыкантов, которые определили развитие электронной и альтернативной музыки конца XX века. Он работал и с пионером индастриала Бойдом Райсом, когда тот создавал настолько экспериментальные вещи, что их подчас было просто невозможно слушать, и с чисто немецкими музыкальными проектами Einstuerzende Neubauten, Die Doraus, Marinas, Deutsch-Amerikanische Freundschaft (DAF). Резидентами Mute были и британцы Depeche Mode, чей творческий путь также тесно связан с Германией. В Западном Берлине на студии Hansa (у той самой Стены) будут записаны «Some Great Reward» и «Black Celebtration». Дух немецкого электронного авангарда и индастриала в этих, по сути, поп-пластинках легко заметить. Сам Миллер оказывал колоссальное влияние на звучание Depeche Mode, многое привнёс в группу и помог ей добиться известности. Но вот как этот человек отреагировал на песни, сочинённые Мартином Гором для легендарного альбома, которому сегодня исполнилось 40 лет (цитата из книги Insight): У Гора уже были готовы песни для следующего альбома. Уверенный в подготовленном материале, он записал демоверсии и передал их Миллеру, который с общего согласия группы давно играл роль неформального контролера качества. Однако в этот раз отзывы Дэниела были не очень-то ободряющими. Миллер охарактеризовал новые песни как «сдержанные и мрачные». Не были в восторге и те музыкальные редакторы и журналисты, которым Миллер продемонстрировал записи. Ни одна из новых песен не отвечала требованиям радиоэфиров и синглов. В профессиональной сфере попытки музыкальных групп выпустить пластинку, не содержащую ни одного потенциального хита, определяют невеселым словосочетанием «коммерческое самоубийство». В общем, «Чёрный праздник» был альбомом, в который мало кто верил. Даже гуру незавимимой сцены Дэниел Миллер. Статус Depeche Mode тогда ещё не был таким высоким. Некоторые и вовсе воспринимали группу как «тинейджерскую». Этот альбом должен был либо стать настоящим шедевром, либо уничтожить коллектив. Но именно на Black Celebration группа окончательно обретает свой почерк и художественный объём. Точнее всего атмосферу песен Black Celebration передает композиция Fly On The Windscreen, рисующая картину медленного умирания мух на лобовом стекле автомобиля. Звуки моторов и отсылки на «Метрополис» Фрица Ланга в текстах Гора были перемежёваны с готическим эротизмом голоса Дэйва Гаана и пронзительными аранжировками Уайлдера и Флэтчера. Много раз говорил и повторю ещё: единственная песня в мире, под которую я согласен участвовать в человеческом жертвоприношении, это Stripped. Это такая песня, ради которой МОЖНО продать душу дьволу. В общем это лучшая песня с Black Celebration (а может и в истории группы вообще) Наконец, именно с Black Celebration началось сотрудничество группы с режиссёром Антоном Корбайном, разработавшим каноничный визуальный стиль Depeche Mode (первым клипом был «A Question Of Time»). Для Гора это сотрудничество перевернуло представление о съемках. Как правило, режиссеры подходили к задаче с коммерческой точки зрения и исходили из того, что клипы синти-поп-групп должны быть несколько легкомысленными, соответствующими атмосфере подростковых шоу. Во время съемок Гор чувствовал невероятный стыд. Корбейн нашел подходящую визуальную концепцию, избегал неонового света и любил черно-белые крупнозернистые изображения. Великая запись, великая группа. «Нам нужен Чёрный праздник, но он не должен выглядеть как поминки».