В «Гараже» с октября проходит показ работ группы «Синий суп» — важных художников в российском видеоарте, которые одними из первых начали последовательно использовать цифровые технологии и компьютерную анимацию. Работы экспонируются на большом экране из LED-панелей, закрывающим мозаику «Осень» в атриуме музея. Видео этого месяца — «Гад» (2019): зрители созерцают биоморфный объект, расположенный в абстрактном ночном пространстве под ливнем. Сквозь шум дождя пробивается «Последний день лета» Александра Цфасмана — советский фокстрот из 30-х. И это переводит работу в хонтологический регистр. (Произведения «Синего супа» уклоняются от прямых интерпретаций — поэтому это только одно из возможных «прочтений» этого видео.) Хонтология — наука о призраках: это понятие разработал Жак Деррида в своей монографии «Призраки Маркса» (1993). Призрак замирает между живым и мертвым, прошлым и будущим. Он тревожит нас до тех пор, пока не найдет упокоения. Любая культура создается в соавторстве с призраками; а сегодня это — утопические образы будущего, связанные с неудавшимся коммунистическим проектом (по крайней мере, с точки зрения Дерриды). Идеальная иллюстрация хонтологической художественной формы — британская электроника нулевых. Музыкальный критик Марк Фишер показал, что она одержима ностальгией по архивным послевоенным записям. Но вместо надежды послевоенных лет в ней преобладает тревога, не находящая разрешения. Видео «Синего супа» вызывают схожие эмоции: они похожи на хорроры, из которых убрали все действие — оставив тревожное ожидание, смешанное с чувством возвышенного.