​​Труднее всего мне писать о признанных шедеврах – “священных коровах" джазового канона, почитаемых за классику джазовым сообществом. Что делать, если мне не удаётся расслышать их величия? Совсем не упоминать их в рамках выбранной мной концепции нельзя, повторять общепринятые мнения смысла тоже нет. Поэтому, рискуя навлечь на себя гнев знатоков, поделюсь своим мнением о событии, которое принято называть "величайшим джазовым концертом в истории". Quintet – Jazz At Massey Hall Volume 1 and 3 (Debut, 1953, US) The Amazing Bud Powell Trio – Jazz At Massey Hall Volume 2 (Debut, 1953, US) Discogs 1, 2, 3 | Стриминги Сначала факты. Выступление, состоявшееся в Торонто в мае 1953 года, было организовано городским Новым Джазовым Обществом, которое к тому времени уже провело несколько неудачных концертов. Несмотря на выдающийся состав исполнителей, собравший отцов-основателей бибопа Чарли Паркера, Диззи Гиллеспи, Бада Пауэлла и Макса Роуча, а также примазывавшегося к ним Чарльза Мингуса, зрителей в Мэйси-холле собралось немного, потому что весь континент в тот вечер следил за поединком боксёров-тяжеловесов Рокки Марчиано и Джерси Джо Уолкотта, который к разочарованию миллионов зрителей закончился за 2 минуты. Надо думать, любители джаза, решившие посмотреть бокс, потом локти кусали. Концерт в итоге не окупился, и из всех музыкантов обналичить свой чек смог только Бёрд, которому позарез нужны были деньги. В Торонто он играл на пластиковом (!) саксофоне, потому что собственный инструмент ему пришлось заложить, чтобы добыть героин. Мингус, обнаружив себя в такой замечательной компании, записал выступление, а позже в 1953 выпустил его на своём лейбле Debut, разбив на три части и изменив порядок исполнения номеров. На первую и третью пластинку он поместил совместное выступление всех участников, которое он, чтобы не заморачиваться с выбором лидера, просто озаглавил "квинтет". Сольный номер Макса Роача Мингус проигнорировал, потому что на ней не звучал великий Мингус, а на вторую пластинку в итоге попало фортепианное трио. Об этой второй части почему-то вспоминают очень редко, хотя качество музыкального материала на ней не уступает другим частям. Теперь коротко о том, почему этот концерт не величайший джазовый концерт в истории и даже не величайший джазовый концерт в 1953 году. Во-первых, звук на записи плох даже по меркам 1953 года. Мингус, расстроенный тем, что его контрабас местами вообще не слышно, тайком в студии дозаписал басовые партии, и не удержался от соблазна вывести их на первый план во время самых удачных соло Паркера. А порой он вообще вступает в диалог сам с собой, превращая квинтет в секстет. Во-вторых, если на некоторые режущие слух несогласованности ещё можно закрыть глаза, то Бёрд, снисходительно называющий Диза своим достойным напарником (“my worthy constituent”), меня лично расстраивает. Вообще несмотря на органичность музыкального взаимодействия между ними, это запись хорошо показывает, насколько разными людьми и музыкантами они стали. Бёрд – гордый, дразнящий, но при этом великолепный даже на пластиковом саксофоне, бесконечно педалирующий быстрые виртуозные фразы. Диз – куда более открытый, слушающий Бёрда и отвечающий ему, но всё более явно демонстрирующий преемственность свинговой традиции. Что-то в этой их последней совместной записи уже нарушено: мышечная память ещё удерживает годами наработанную связь, но былого симбиотического удовольствия расслышать уже не удаётся. Напоминаю, что у канала есть ещё и инстаграм. Там можно посмотреть на то, как Баския изобразил взаимодействие Диза и Бёрда в своей картине "Достойные напарники". #Y1953 #charlieparker #dizzygillespie #budpowell #charlesmingus #maxroach