Память и наследие

«ПРОЩАНИЕ С БУДУЩИМ» В документальном фильме «Прощание с будущим» (2018, режиссер Лев Вахитов, 26 минут) Татьяна Слинкина, научный сотрудник Обско-угорского института прикладных исследований и разработок, манси, автор более пятидесяти научных работ по мансийской филологии, возвращается в родной дом в деревне Хошлог. С собой она взяла съемочную группу и сотрудника Музея природы и человека Ларису Поршунову. Татьяна Дмитриевна открывает дом и начинает рассказывать. Как родилась у этого окна. Как ба...

КОНФЛИКТОРИУМ и МУЗЕЙ КОНФЛИКТА | «музей без объектов» как пространство примирения и «восстановления» Конфликториум расположен в Ахмадабаде (Индия) – в регионе постоянных столкновений и противостояний городских сообществ. Он стал не только местом, где посетители узнают об истории конфликтов в Индии и разрывах, которые сформировали социальное пространство Ахмадабада, но и местом, где они могут делиться своими личными историями разногласий. Конфликториум поддерживает идеалы ненасилия, которые прод...

«ДВА МЫСА, ОБЯТЫХ ТУМАНОМ» | выставочный проект об этнографических коллекциях Музея Норильска 19 мая 2025 года в Музее Норильска состоялось открытие выставочного проекта «Два мыса, объятых туманом». Экспозиция представляет собой размышление о потенциале этнографических коллекций Музея, и основана на взаимодействии с носителями опыта и представителями сообществ происхождения культурных артефактов из собрания институции – Валерией Болговой и Викторией Поповой; музейными сотрудниками, ответственным...

«ДОЛЕВАЯ НИТЬ» | художественной проект Янины Болдыревой Вторая часть материала о «Таёжной триеннале» посвящена проекту Янины Болдыревой «Долевая нить». Художница Янина Болдырева с подросткового возраста знала, что ее прадед был депортирован из Молдовы в Сибирь, но у нее не было представлений о подробностях: бабушка неохотно отвечала на вопросы о судьбе своего репрессированного отца. Спустя годы, уже после смерти бабушки, Янина совершит путешествие в Молдову, где ее будут ждать довольно болезненн...

«СЦЕНА ДЛЯ НОВОГО НАСЛЕДИЯ» | «мемориалы забвения» и стратегии ре-мемориализации Полузаброшенные и частично руинизированные памятники бывшей Югославии являются примечательным примером коммеморативных войн. С одной стороны, они прочно ассоциируются с коммунистическим наследием, но, с другой, обладают безусловной исторической и художественной ценностью. Если до Балканских войн они воплощали групповую сплоченность миллионов югославских граждан вокруг консолидирующих воспоминаний и общих событий ист...

С расширенным, но более лаконичным описанием экспозиции «Таёжной триеннале» можно ознакомиться в материале, опубликованном на «Артгиде» https://artguide.com/posts/2833

«Рассекретная лаборатория» — исследовательский проект ZAMAN MUSEUM, который предлагает своим участникам разобраться в секретах собственного прошлого с помощью художественных и других исследовательских методов. Мы рады объявить набор участников для третьего сезона проекта! Тема сезона В первом сезоне вместе с участниками мы учились работать с текстом, брать интервью и осмыслять форматы дневников. Во втором — фокусировались на теме архива: что мы выбираем сохранять, а что нет; власть фигуры архиви...

ТАЁЖНАЯ ТРИЕННАЛЕ | ландшафты памяти 20 декабря в Томске в Мемориальном музее «Следственная тюрьма НКВД» открылась первая «Таёжная триеннале». «Таёжность» в названии указывает не только на принадлежность художников к Сибири, но и на то, как представление о ландшафте формирует локальную идентичность и специфику территории. Собственно, подзаголовок выпуска – «Ландшафты памяти» – определил фокус на выявление взаимосвязей между пространством и временем, а также на работу с историей, памятью и наслед...

МУЗЕЙ ESMA | к дискуссии о принципах предъявления видеосвидетельств в музее Музей памяти и Мемориальный комплекс ESMA – это исторический памятник, свидетельствующий о преступлениях государства Аргентины против своих граждан. Этот объект расположен на территории комплекса бывшей Высшей школы механиков Военно-морского флота (ESMA) в Буэнос-Айресе, в офицерских кварталах. В период военно-гражданской диктатуры 1976-1983 гг. это был главный секретный центр содержания под стражей ВМФ Аргентины. В рамк...

РЕКОНСТРУИРУЯ ЧАУШЕСКУ (2) | реэнактмент в художественных медиализациях Румынской революции Во второй части материала на примере произведений Ирины Ботеа Букан, Мило Рау и ряда видеоработ мы ответим на вопрос, почему именно реконструкции оказываются в глазах художников самым оптимальным способом высказывания, и каких эффектов они позволяют достичь в тревожном настоящем румынского общества. Реконструкция выступает симптомом незавершенного прошлого: его уроки не усвоены, а проблемы остаются нереше...