Сценарий vs проза: ключевые различия. Перед тем, как поступить в сценарную мастерскую, я долгое время писал прозу: заметки, рассказы, в «ящике стола» даже хранится 2/3 написанного романа. И, когда пришло время выбирать на какую киноспециальность поступать, я, конечно, склонился к драматургии. Потому что, логично, что она ближе к литературе, в которой у меня есть навыки, чем, скажем, режиссура, где как мне казалось, обязательно нужно уметь снимать на камеру (спойлер: необязательно). И вот, спустя, пару практических занятий, я понял, что ошибся. Не с выбором направления, а с тем, как я его себе представлял. На самом деле разница между сценарием и рассказом примерно, такая же как между живописью и скульптурой. И то и другое виды изобразительного искусства, там и там, может быть изображен человек. Но вот, как, какими средствами, он может быть изображен- это уже более тонкий и сложный вопрос. Если говорить тезисно, то основные различия между драматургией и прозой заключаются в следующем: 1) Не рассказываем – а показываем. Сценарий пишется исключительно картинками. В прозе мы можем красиво, пространно, описывать дуб, подмечая все его изгибы, прибегать к помощи сложных метафор. В сценарии же, за редким исключением, пишется только то, что мы видим в кадре. Ни больше, ни меньше. Пример сценарной записи: В широком поле стоит одинокий ветвистый дуб. А условный Лев Николаевич, семью словами бы не явно не ограничился. В кино не видно жучков, которые ползают под корой дуба, не чувствуется запах мокрого дерева. Зритель только наблюдает со стороны. 2) В сценарии мы, как правило, "внутренний мир" персонажа не прописываем словами. Если необходимо показать его мысли, переживания мы заставляем персонажа сделать что-то, что это визуально проявит. 3) Язык. Нас со школы учат, что начинать следующее предложение с того же слова, что и предыдущее, это лексическая ошибка. В сценарии же это абсолютно нормально. А вот обилие синонимов, когда герой сначала называется именем, затем местоимением (он, она), затем социальным статусом (отец, сын), нежелательно. Потому что этим запутываем читателя. А наш читатель, это читатель преследующий, в первую очередь, практические цели - режиссер, оператор, художник-постановщик и т.д. Из-за этих различий, переход из литературы в кинодраматургию бывает, намного более болезненным, чем может показаться. И нет ничего удивительного, если человек до этого не написавший ни одного рассказа, может быть, на первых порах даже более успешен, потому как он свободен от доведенного до автоматизма письма и литературного образа мышления. (На фото знаменитый литературовед, специалист по Лермонтову Ираклий Андроников). #заметкисценариста