В этот четверг стартует наш бесплатный курс лекций от Василисы Болдышевой об истории профессии художника-постановщика. Чтобы вы пришли подготовленные, Василиса составила небольшую подборку фильмов и книг к первой лекции: Литература: • Егоров В. Различие между художником кино и художником театра //Искусство кино. 1964. № 2. • Рошаль Г. Кинолента жизни. М.: Искусство, 1974. • Виницкий Д. Один фильм с Козинцевым / Ваш Григорий Козинцев. Воспоминания // М.: Из-во «А.Р.Т.» 1996. – С. 44-46. Фильмы: • «Шинель» (1926, реж. Г.Козинцев, Л. Трауберг) • «Мы из Кронштадта» (1936, реж. Е. Дзиган) • «Адмирал Нахимов» (1946, реж. В. Пудовкин) • «Дон Кихот» (1957, реж. Г.Козинцев) Тема первой лекции — власть художника. Сегодня объемы и скорости производства не всегда позволяют художнику присутствовать на съемках, ибо он оформляет сразу несколько декораций. Но были в истории кино примеры беспрецедентной власти художника. Первая лекция — о Владимире Егорове и Евгении Енее. Ни до, ни после Егорова не было художника, без которого съемка просто не могла начаться. Ни до, ни после Енея не было художника, о ком режиссер сказал бы «Мне неловко его хвалить, потому что он — это я». И при этом два этих художника — полные антиподы в отношении к профессии. Методы одного категорически не устраивали другого, хотя оба — основоположники специальности. Регистрация на занятия по ссылке: https://school.seance.ru/vua