Законы творческой деятельности на примере наблюдений Константина Паустовского В «Книге о жизни. Книге скитаний» в главе «Нелёгкое дело» Константин Паустовский рассказал, как пришёл к двум законам в том самом любимом-нелёгком деле — писательстве. Законы эти универсальны, применимы в любом созидательном деле, и я процитирую их, но не дословно и не в озвученной автором хронологической последовательности, а по принципу «от общего к частному, от вышестоящего к нижестоящему». 1. Всё, что пишешь, должно исходить из подлинности в неразрывном слиянии этой подлинности со свободным воображением. Рассказ о жизни в любых её событиях и человеке в любых его качествах становится настоящим искусством, когда он связан с реальным опытом и вместе с тем с воображением и вдохновением. 2. Не печатать вещей, не дав им отстояться, пока не осядет, как, в растворе, осадок, а влага не заиграет своей кристаллической чистотой. Этот элементарный закон подтверждался опытом многих писателей. Я понял слова Пушкина об усовершенствовании любимых дум. Всего в четырёх словах был дан изумительно ясный и чёткий совет, или, пожалуй, приказ для пишущих. Первый закон — это вертикаль креста творческой работы, второй — горизонталь. Первый закон отвечает за смыслы, которые проводит мастер, второй — за форму выражения этих смыслов, и только озвученным подходом горизонталь креста, конечно, не ограничивается. ⁃ Опора на подлинность связывает деятельность творца с универсальной истиной — в этом случае произведение получается встроенным в контекст жизни и потому оно жизнеспособно. >> Этот же закон можно увидеть в статье Пола Грэма про характеристики полезного эссе, а именно, в первой названной им характеристике — точность, или правдивость. ⁃ Второй закон знаком многим по опыту написания текстов, предполагающих наличие читателей: сообщений, писем, сочинений в любой форме. Не проверенные, не перечитанные перед отправкой послания практически всегда имеют потенциал для улучшения, улетая в эфир с ошибками, повторами, непонятно высказанными мыслями. Владимир Маяковский в сочинении «Как делать стихи» писал об этом же законе: ... для делания поэтической вещи необходима перемена места или времени. Точно так, например, в живописи, зарисовывая какой-нибудь предмет, вы должны отойти на расстояние, равное тройной величине предмета. Не выполнив этого, вы просто не будете видеть изображаемой вещи. Чем вещь или событие больше, тем и расстояние, на которое надо отойти, будет больше. Константин Паустовский ссылался на слова Пушкина об усовершенствовании любимых дум, имея в виду свой опыт написания рассказов, которые ему нравились в процессе, но не на расстоянии. «Пока я писал новый рассказ, всё было как будто хорошо, но потом, особенно по ночам, вспоминая его, я не мог уснуть, находил в нем много скороспелого и проклинал себя за то, что дал его в печать». Перемена места или времени, о которой говорит Владимир Маяковский, позволяет убрать любую эмоциональную привязанность к плодам труда — будь она со знаком «плюс» (очарование) или «минус» (разочарование), — смотреть на результат объективно, замечать требующие улучшений места, планировать следующие шаги. Этапы управления проектами, цикл Деминга PDCA учат тому же: делу необходима стадия контроля/проверки и она должна быть отделена от стадии действия/исполнения. ⁃ Ещё один вывод уже с другого ракурса: можно заранее не знать всех законов, но успешно заниматься творческим делом, потому что осознанные действия и рефлексия своего опыта всегда помогают познать все необходимые для созидательного труда принципы. И в этом познании и в последующем применении понятых принципов на практике — то же творчество!