И в этом сейчас и заключается борьба сонграйтеров, что поскольку их работа — это интеллектуальный труд (ну и стоимость доступа к акустическому инструменту), то старая структура бизнеса не признавала, что это большой эмоциональный труд с высокой амортизацией (ты как кузнец слов и эмоций под конкретную ситуацию и артиста, хирург эмоционального труда + переводчик с чувств в слова = легко выгореть, особенно когда ты много работаешь и мало отдыхаешь, потому что не можешь себе позволить) + они не могут организовать в профсоюз, будучи индивидуальными предпринимателями, то система не заинтересована в изменении статуса-кво и не хочет добровольно изменять порядок вещей. Лейблы — система, заинтересованная в росте прибыли для своих советов директоров, а в капитализме — главное извлекать рабочий труд как можно дешевле. На человеческом уровне тут могут помочь как раз продюсеры — потому что это peers, коллеги. Что надо делать: осознавать, что отчисления за паблишинг (композицию = музыку+слова) со стриминга в 5 раз ниже, чем за фонограмму и поэтому 1) не пытаться отжать долю в авторских, если реального вклада в мелодию+слова нет (понятно, что бывают части аранжированные, которые делают песню песней — типа как мелодический лик в 7 Nations Army, узнаваемый ритм типа We Will Rock You) 2) признавать вклад сонграйтеров в продакшн-часть (принятие решений о структуре, выборе инструментов, аккордовых прогрессий, продюсирование / запись вокала (ведь манера вокальной подачи может быть критичной для того, чтобы песня работала) 3) вписывать сонграйтеров в долю фонограммы — как минимум зная, что чаша весов отчислений не на их стороне в силу системных перекосов в сторону более мощной звукозаписывающей индустрии (то есть скомпенсировать несправедливость установившейся модели), а также давать шанс выиграть всем в случае, если какая-то песня взлетит. В следующей главе — как Эми Аллен (единственная девушка с Грэмми как сонграйтер года — причем единственный сонграйтер с этой наградой 2 раза, к тому же 2 года подряд — неотрицаемо главный сонграйтер на планете сейчас) рассказывает конкретный кейс, как ей пришлось бороться за себя, когда коллеги-продюсеры неэтично с ней поступили (а это редкость в индустрии, обычно об этом все молчат, особенно женщины, чтобы не быть “сложными и неудобными”). 💝💝💝 Интересно такое?