​​Случайно получилось посмотреть «Убийцу» Дэвида Финчера в кино до его выхода на Netflix (10 ноября). Вышел анти-гламурный рассказ про наемного киллера (Майкл Фассбендер), этакого Бонда наоборот. Никаких пафосных организаций, моделей, смокингов или заумных невозможных гаджетов. Просто хладнокровный профессионал, который один раз промахивается и разбирается с последствиями. Наверное, вот так должна выглядеть идеальная адаптация игры про Хитмана. Не могу сказать, что это полное возвращение Финчера к форме – мне как будто не хватило размаха в его истории здесь, особенно по сравнению с его другими работами. Все вышло достаточно прямолинейно и как будто стерильно. Он знает какие кнопки нажимать, чтобы вызвать с экрана определенные эмоции, и для такого мастера психодрамы/психотриллеров и напряжения это как будто отход от основного фокуса. Читай, как Гарри Стайлз, который играет в кино: вроде ничего такого, местами неплохо, но поет он лучше. С другой стороны, стерильность – это абсолютно точное описание героя Фассбендера: крайне педантичного наемника со сводом неписанных правил и личных процессов пре- и пост-«дела». Может как раз и целился в такое впечатление, ведь технически здесь абсолютно в его стиле: ровные планы, Трент Резнор и Аттикус Росс на музыке, идеальный монтаж, даже холодный цветкор на месте. Но самый большой сбой пришел откуда я его не ждал: я никак не мог отделаться от ощущения, что смотрю фильм Нетфликс на большом экране (duh). Я о том, что ничего из того, что я там увидел, не говорило о том, что это обязательный киноэкспириенс. У фильмов Нетфликс есть какой-то шлейф B-movie, когда понимаешь «хорошо, что это сразу на стриминг, потому что в кино это было бы смотреть сложно». Так вышло и с «Убийцей»: тот случай, как будто фильм действительно не предназначался для показа где-то за пределами экрана телевизора. Не могу определить в чем именно, может как раз отсутствие того самого "размаха", но по ощущениям для домашнего просмотра подходит больше. Чем и советую заняться 10 ноября.