Что мне больше всего понравилось в книге Аркадия Романова Понял, что почему-то ничего здесь не писал про книгу «Это было в России» — монументальный труд о российской музыке 2010-х, который и польется бальзамом по душам всех живых свидетелей, и будет крайне полезен тем, кто в силу возраста / удаленности от русскоязычной сцены / чего-то еще все пропустил и хочет наверстать. А еще интересно было бы перевести книгу на английский и дать почитать человеку извне — и посмотреть реакцию. А поговорить я хотел вот о чем. Перед чтением я испытывал главную интригу: что в книге будет про популярную музыку первой половины 2010-х? Потому что чаще всего, когда мы говорим про десятые, то имеем в виду несколько точек входа — 2014 с резкой локализацией концертного рынка и взрывом инди-рока на русском, 2015 с «переворотом рэп-игры» и 2017 со стриминг-революцией. Начало десятых в таком разговоре обычно ограничивается падик-рэпом (волной огромной, но немейнстримной в индустриальном смысле) и камерным феноменом англоязычного инди. А где поп-музыка? Где рок? Здесь рассуждать уже сложнее. Аркадий отлично справился с этой задачей и подсветил многие вещи, которые либо упускают, либо их вообще замечать не принято. Например, прайм группы «Обе Две», не замеченный примерно никем альбом ДДТ «Иначе», где Шевчук выдал сильнейшую за годы творческую форму. Или мощнейший предраспадный рывок «Ляписа Трубецкого». Или русский шансон, который в десятых тоже зажил отдельной жизнью, и она тоже заслуживает отдельных слов. Или группу Alai Oli и (не только музыкальный) феномен Ольги Маркес. А еще — Нюшу и группу «Градусы», о которых пишут здесь не в общепринятом «как же мы это все пережили»-тоне. В общем я очень рад, что Аркадий сделал честную летопись музыки десятилетия, которая не ограничивается вселенной музыкального телеграма.