Хей-хо, друзья! Это Виктор Венгерский, и мы вот-вот увидимся на лекции по истории раннего Голливуда. Одной из тем нашего разговора станет переход к полнометражному формату. Знаете ли вы, как он происходил? Дело в том, что по соглашению, принятому во время создания Компании кинопатентов, длина фильма не должна была превышать один десятиминутный ролик. Такой стандарт был установлен для облегчения контроля над кинопрокатом, поэтому независимо от своего содержания фильмы одинаковой длины имели и одинаковую стоимость. Тем не менее к концу 1900-х годов этот стандарт претерпел ряд изменений. С появлением новых технологий и зрительского интереса к большому кино настала эра фильмов будущего. Конечно, приход полного метра с энтузиазмом и радостью воспринял Дэвид Уорк Гриффит, потенциально переросший на тот момент студию «Байограф», в которой тогда работал. Он попробовал соперничать с крупными итальянскими историческими постановками и в июне 1913 года начал работу над созданием своего первого большого фильма – «Юдифь из Бетулии». Эпос в четырех частях на библейскую тематику стал самым дорогим фильмом кинокомпании «Байограф», в нем задействовано более тысячи человек массовки и трехсот лошадей. Роль Юдифи исполняла Бланш Суит, а роль военачальника Олоферна – Генри Уолтхолл, ставший впоследствии одним из постоянных актеров Гриффита. Что интересно, в картине параллельно развиваются несколько сюжетных линий, и это со временем станет настоящей фишкой режиссера. У Гриффита была американская модель работы со зрителем. Раньше планы длились, в среднем, сорок секунд. У него же они составляли – восемь секунд. То есть взгляд камеры и, следовательно, взгляд зрителя перемещался теперь очень быстро от персонажа к предмету, от общего плана – к деталям. Все это легло в основу двух его главных шедевров – «Рождения нации» и «Нетерпимости», о которых мы поговорим более обстоятельно на нашей встрече в среду, 25 марта. 25.03 (уже сегодня!), СР, 19:00 Книжный магазин «Чарли», ул. Коммунаров, 58. 700₽ Увидимся!