Режиссёр Ричард Линклейтер в своём фильме «Новая волна» создаёт удивительно атмосферное и почти гипнотическое погружение в эпоху французского кино конца 1950-х. Картина словно предлагает зрителю понаблюдать за рождением одного из самых важных фильмов в истории «На последнем дыхании» Жан‑Люка Годара— как будто это псевдодокументальная хроника съёмок или фантазия о том, как всё могло происходить. Особенно впечатляет, как передан дух съёмочного процесса и новаторский стиль Годара. Его методы поначалу удивляют и даже сбивают актёров с толку, но постепенно они начинают существовать внутри этой странной, свободной системы. Фильм тонко показывает, как люди, оказавшиеся в одном месте и в одно время, постепенно «срастаются» друг с другом и с самим фильмом. Очень интересно выстроены линии участников съёмок: почему именно Жан‑Поль Бельмондо оказался в центре этой истории, почему главную роль получила Джин Сиберг, как складывались обстоятельства финансирования и каким образом эта команда вообще смогла собраться. Кажется, что фильм аккуратно собирает мозаику из судеб, совпадений и творческих импульсов. Отдельно работает приём с подписями персонажей: зрителю постоянно напоминают, кто есть кто, и создаётся ощущение, будто мы смотрим архивную хронику. Этот эффект усиливают цитаты Годара, Сиберг и общая атмосфера французской новой волны. В итоге «Новая волна» ощущается не столько как традиционный биографический фильм, сколько как эссе-зарисовка — полусон, фантазия о моменте, когда кино вдруг начинает меняться. Картина оставляет ощущение вдохновения и лёгкого творческого опьянения. Для меня этот фильм стал почти признанием в любви к эпохе и к самому «На последнем дыхании». И вполне возможно, что к этой истории захочется возвращаться снова - так же, как возвращаются к любимым фильмам Годара.