Тем временем Ян в догонку за Finesse и Ancora выпустил лимитер высоких частот Limen. Я уже давно хотел написать про ВЧ лимитеры (еще когда вышел HiFal от Schwave Digital), так что отличный повод. Итак, что это такое и зачем они нужны? Лимитеры высоких частот иногда называют “Acceleration Limiters”, то есть лимитеры ускорения. Пояснить суть названия проще на примерах из механики. Например, если точка за одну секунду сдвинулась на 5 сантиметров, то у нее скорость 5 см/с (вы будете смеяться, но при записи винила скорость действительно измеряют в сантиметрах в секунду, и 5 сантиметров в секунду — это одна из стандартных калибровочных скоростей для тестового сигнала в 1 кГц). Теперь представим себе “треугольную” волну. Между точками излома идет прямая линия с постоянной скоростью — вспоминаем равномерное прямолинейное движение из физики. Если мы говорим про ускорение, то вспоминаем равноускоренное или равнозамедленное движение. В этом случае траектория имеет форму параболы, и можно представить себе волну, состоящую из кусочков парабол (рис. 1). То есть если скорость по сути дает угол смещения вправо-влево, то ускорение — выпуклость или вогнутость траектории (можно даже сказать “радиус поворота”). Для волны произвольной формы можно получить кривую скорости и ускорения, не решая никаких дифференциальных уравнений, а просто наложив фильтры! Фильтр верхних частот в виде прямой с постоянным наклоном в 6 дБ на октаву позволяет получить скорость, а с наклоном 12 дБ на октаву — ускорение. То есть между скоростью и ускорением с точки зрения частотного спектра вся разница в наклоне характеристики. Кроме названий лимитер скорости (velocity limiter) и лимитер ускорения (acceleration limiter) иногда еще используют понятие slew rate limiter (лимитер скорости нарастания). Это тоже скорость, но применительно к процессам, происходящим в операционных усилителях. Так как дело просто в наклоне прямой, то иногда удобнее описывать волну скоростью, а не перемещениями. Например, на станке записи лаковых дисков для пластинок головка записи управляется скоростью (сначала со скоростью 10 см/c идем в одну сторону, потом со скоростью 20 см/с быстро-быстро в другую), так же и динамический картридж винилового проигрывателя преобразует скорость в напряжение, а фонокорректор по сути преобразует скорость в изначальный сигнал. Зачем ограничивать скорость, ускорение, да и вообще высокие частоты? 1. Транслируемость микса. Часто высокочастотные твитеры (“пищалки”) имеют низкий динамический диапазон, и при большом количестве высоких частот начинают вносить неприятные искажения, проявляемые на звуках “с”, электронных хай-хетах и т.д. Сюда же относится и предел “скорости нарастания” в операционных усилителях. 2. Запись на винил. Так как головка записи управляется скоростью, то чем выше частота, тем больше ток, и от большого тока ее можно попросту сжечь. При воспроизведении пластинки “шаровидная” форма кончика стилуса имеет свой радиус кривизны, и если канавка имеет больший радиус поворота (выше ускорение), то возникает искажение воспроизведения, и даже возможны механические повреждения поверхности канавки. 3. Форма транзиентов. Так как транзиенты представляют собой высокочастотные события, то ограничением высоких частот можно смягчить слишком резкие транзиенты в миксе. По сути мы имеем дело с аналогом transient shaper. 4. Общий тональный баланс. Существуют некие общепринятые нормы к балансу частот, в том числе к соотношению высоких частот со всеми остальными. Использование лимитера может помочь избежать слишком высокого относительного уровня высоких частот. Обратите внимание, что в случаях 1 и 2 имеет смысл задания абсолютного значения порога срабатывания (так как в них присутствует естественная “проблема”, которая проявляется только с какого-то уровня сигнала). А в случаях 3 и 4 имеет смысл задания относительного порога срабатывания, так как речь идет о событиях, независимых от уровня сигнала. Вообще, для лимитера высоких частот были бы полезны оба режима: с